打开这部剧之前，我的预设是一个大女主养成记，抑或是比内陆剧更进一步的——“现代女性”养成记。当然，还要必须要带些许女权主义色彩，这是在媒体渲染下变成成爆剧的主要途径。却没料想到这部剧指涉的是生活在现代的每一个女性。她们如何能像陈嘉玲一样去挣脱旧传统旧观念的束缚，在做真实的自己这条路上，多走一步，再多走一步？
于是，作为女性的我们在陈嘉玲的故事中，心有戚戚焉，嘴角笑着，眼里却泛着泪。那是一种完完全全被人了解，被人牢牢接住的感觉。
一个女孩要成为“合格”的女性有多艰难？
女孩在小的时候被规训：要聪明剔透却听从父母老师的话，照顾好自己的学业并主动承担家务，待人温柔可亲又要坚毅勇敢。从事一份稳定妥帖的工作，经营一个齐备的婚姻。从小到大的洪育萱扮演的无疑是这种角色，小时候聪明伶俐又讨巧，会弹钢琴成绩优异。只有这些才是被认可的世俗意义的优秀，陈嘉玲在拔河比赛上的力气大算哪门子优点？在生活教育上，尤其是关于两性观念，父母、阿公，都对小嘉玲难以启齿，阿嬷就直接威胁说“如果太早被男人睡，你就会没有价值”，“婚前是处女，婚后才幸福”。虽然剧中没让这种封建保守的观念看起来太残酷，用喜剧效果消解了陈腐压抑的想法，但后来的故事小嘉玲还是彻底断绝了和其他男同学的联系。
陈嘉玲这一代从小时候，就是时刻在意家人的感受，接受来自父辈祖辈的安排。成为淑女是对女孩的默认要求，说话要温柔，房间要整洁，嘉玲从没拒绝过父母，但她又达不到家人的期待。
长大后的女性也要遵循社会标准。所谓的社会标准让绝大多数的女人必须疲于奔命，才能勉强及格，倒是明显叫人发现标准并不合理。女性的每一次成长都是一场凶杀案，她们在成长过程中不断被迫削足适履。年长如阿嬷或者母亲吴秀琴，她们是典型的家庭主妇，是传统中牺牲自我、倾注所有精力给家庭的女性。年轻如洪育萱为了自尊和骄傲不断掩饰婚姻中被家暴的事实，以第三人称的句式否认当下痛苦。陈嘉玲呢？她货真价实地活了小半辈子，才活成如今这样一个和我们一样，既成材又不成材的普通女人，这种拧巴自始至终在陈嘉玲心里。我们在时代的新与旧之间左冲右突，像捏面人一样，艰难地把自己捏合得有头有脸，完整自洽。
剧中的妈妈吴秀琴经历丈夫精神出轨之后和育萱、嘉玲旅行，醉酒驾驶进入警局。她从警察局出来直接拿起嘉玲的钥匙开车，以至于众人都惊诧。后来吴秀琴告诉嘉玲，她不止瞒着他们考了驾照学会开车，还学了英文，学了游泳。
看到这一刻，除了为女性的力量感动，我感受到的最多密密麻麻的情感，却是委屈。为吴秀琴委屈，为很多像吴秀琴一样的女性委屈，也替我自己的妈妈委屈。
我总是固执的认为，如果我妈妈当初没有结婚没有生下我，她的人生会是一片坦途。她年轻的时候聪明能干又有生意头脑，·为了家庭放弃选择的机会囿于灶台。我不止一次把自己不婚不育的价值观强加于她，把不婚不育渲染地多么美好，没有我和爸爸的话，她就能过上别样人生。但每次她表达出的意思总是她乐于现在的生活，有我有爸爸很快乐。
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