纠结了好久要打4分还是5分，和第一部相比精彩之处更精彩，但大团圆结局、结婚生育那套叙事的回归又让我忍不住觉得前面的一切好像都白费了……

其中女主和男主纠缠不清的戏基本上都跳过了，就像某个短评里说的那样，一个因为婚纱就拒绝和男友结婚的人，为什么能在第二部和一个雨夜砸玻璃发火吃软饭的男的结婚？如果结局都是要找一个结婚，第一部那个男的明显更好吧，“俗女”不意味着要找个差男的结婚吧……总而言之这一对分分合合的片段我几乎全都跳过了。

但这部出彩的点太多了，莫名其妙想起《随机波动》刘小样那期嘉宾哽咽着说娜拉出走后的那段。我暑假开着车听着这期节目甚至想在路边停个车大哭。所以什么才是出走？出走后我们又将去向哪里？为什么没有一个模板、一个范例告诉我那些出走的女人是怎样的？我们生活在一个缺少想象力的世界，并非是一句口号般的“人生是旷野”就能概括的，我们缺少对于中年女性生活的想象力。当一个中年女性想“出逃”，她应该去哪，她应该做什么？

第二部最成功之处在于把第一部里的女性配角的故事展开——摇摆着逃离家暴的育萱、学英语学开车的妈妈、学写字提出要自己住的外婆，能感觉编剧有意识在挖掘她们的故事，而不是把她们当作整个家庭的npc。其实李月英喜欢的是炒的碎碎的酸口的西红柿炒鸡蛋，但是没有人知道。其实育萱被丈夫家暴很久了，除了那个警察谁也不知道。喜欢妈妈（对不起看了两部之后居然不知道妈妈叫什么…）荡着秋千的背影，除去为整个陈家前后操劳，她也有独属于自己的故事。

除了对于她们个人的塑造，另外一个精彩之处在于对于女性之间各种关系的描摹。母女之间那种微微的敌意和女儿被骚扰后母亲给她毫无保留的拥抱，那一幕真的太太动人了。婆媳之间的微妙氛围、警察小姐给育萱的拥抱、妈妈对父亲出轨的那个初恋情人的帮助，如果说曾经的我觉得女性帮助女性只是句口号的话，那这部剧最大的帮助是让我知道了这种帮助落到细微之处究竟是怎样的。

但是为什么这种对于女性出走后的想象力戛然而止了呢？嘉玲结婚生子、妈妈原谅爸爸，就像之前的一切挣扎与逃脱毫无意义。