更新时间:2011-08-31

咕噜咕噜魔法阵:恶搞与造梦

欣赏《咕噜咕噜魔法阵》构成一段很美好的回忆。但是当我将《咕噜咕噜》第一部的最后一集看完后，并没有感到满足，也没有感到意犹未尽，而是有点失落。仁杰与歌莉有趣好玩的旅程还在继续，而且永远不会终结，但是，我的人生不会总是有趣好玩，而且必须面临各种不可抗拒的终结。

从中学起，我经常在电视上看到儿时看过的动画片，包括《樱桃小丸子》《忍者乱太郎》《机器猫》《猫和老鼠》等，还有有“儿童不宜”之嫌的《蜡笔小新》。这些动画片经常重播说明它们很受欢迎，但我都分别发现了其幼稚之处（是的，包括《蜡笔小新》），于是不想多看，以免影响这些我曾经钟爱的作品在我心目中的形象。而《咕噜咕噜魔法阵》，是个例外，这就是我重看它的动机。

《咕噜咕噜》借用了我们这代人童年时玩的电子游戏的常见类型——冒险类，来构造这个动画世界。但是冒险只是外壳，它真正吸引人的首当其冲的要素可以概括为——恶搞。对，就是这个几年前才开始在中国大陆流行的词语，这部1994年的日本动画片已经做得非常好了，比如在剧中，明明是生死之战，却突然来一个逗乐的转折，容易让人联想起周星星同学的无厘头。

我不妨将这部以恶搞著称的动画片的一些恶搞元素罗列出来：

让其他角色都讨厌的杰他他老伯。他头戴有四片树叶的头饰，额中央有一个太阳标记，上身赤裸，下身穿一条草裙，脚毛长，总之造型雷人。他神出鬼没，每次出场，总能举出理由让在场人士不得不去欣赏他“姿态优美”的杰他他舞。看得出它恶搞的是夏威夷传统草裙舞，其恶搞力度之大，使得看过此片的人首先记住的是老伯这个角色，而不是主角。就我个人而言，我一点也不讨厌他，其原因可能有恶搞方式的多变，不过我觉得更重要的原因是老伯的背景和遭遇。他是一个善良的人，一个单纯的人，他立志寻找传人继承他的舞蹈，可惜所有人看见他就像看见瘟神一样唯恐避之不及。而且，他在剧中经常受到主角或者妖怪的殴打。我有时觉得他挺可怜的。

屡败屡战、屡战屡败的基伦、安娜。这对拥有标准造型的”勇者魔女“组合逢出场都有威风凛凛的对白，而这些对白则是很多动画片中代表正义的人物现身时的开场白。但是基伦每次一出手就被秒杀，然后总是出现安娜拖着出丑的基伦离场或者两个人一起被打飞的场面。后来有一集提到他们战斗力低的原因是把钱都花在买装备上了，结果没钱买食物，这个理由够囧的。但是面对这个糟糕的“勇者”，安娜却一直支持他、鼓励他，不离不弃，这是本剧很有温情的地方。

天然呆的妖怪们。作战时，他们有的袖手等候对手准备，有的与对手争吵，有的被对手说中软肋而羞愧或发怒，有的内讧，有的出招华丽却毫无用处，有的一时得手后就得意忘形，就是不抓紧时间打倒对手，使得战斗力低微的仁杰与歌莉多次侥幸得手，同时也形成了很多笑点。

上面说的是就角色而言恶搞性比较突出的角色，其实基本上每一个角色身上都含有恶搞元素：勇者仁杰见美女即神魂颠倒，魔女歌莉经常画出失败的魔法阵，风之精灵杰保伦遇事即溜（还有它的造型），“总裁狗”好出风头而爱干无聊事，国王胡加十三世把巨大魔法阵设在皇宫底下以便治疗痔疮……

说了那么多并不能表明恶搞的成功，但是我一集一集地看，每一集都有惊喜，每一集都能会心地笑一笑。它将恶搞表达得很自然，让你在被它逗乐的同时又能接受它，这与现在的用“挠胳肢窝”的方式逗笑的所谓的喜剧片形成鲜明对比；而且它见好就收，打一枪就跑，决不纠缠，这又与当今爱贫嘴的喜剧片分道扬镳。

《咕噜咕噜》的恶搞并不是我喜欢它的全部理由，我觉得恶搞也只是外壳的一部分，内核还是其包含的童真与温情。其实前面提到了，有杰他他老伯的善良与单纯，还有基伦与安娜的情义。反派“妖怪”们都没有展示它们的丑陋和邪恶，几乎都“丢了妖怪的脸”；仁杰与歌莉也不是什么“正义的使者”，他们只是有着很多缺点的小孩，反而外形像模像样的基伦和安娜却表现得像个小丑来衬托仁杰和歌莉。这些设定对以“正义必胜”为主题的影片进行了颠覆，比如，超人系列。超人系列为小孩子甚至青少年构造了一个梦，一个用拳头来拯救世界的梦。而《咕噜咕噜》则为我和其他喜欢它的人们构造了另一个梦，一个有着祥和世界的梦，上面提到的恶搞元素都是它的组成部分，而且这个梦，由于仁杰与歌莉在结局中的选择，它不会终结（说出为什么就剧透了O(∩_∩)O）。我想我更喜欢后者。

注：本文对涉及《咕噜咕噜魔法阵》的一切词语的翻译都使用港译。