张艺谋导演「国师」的这个称谓其实由来已久，而在《坚如磐石》这部电影上，这个称谓的理解好像又有了一种新的诠释方式。
坚韧如磐石，不止是电影的本体，也是对导演本身的一种呈现。在经历过不惑之后，张艺谋臻至化境的创作力井喷式地爆发，到本片达到了一种近乎叛逆的执拗，他在用一种非常强烈的、新颖的个人风格去重新审视自我的表达，然后将横溢的才华与故事相互融合。
《坚如磐石》的故事题材就充满了超越年龄的锐气，导演想讲的都在剧情里，那些正邪的对立，在演员的倾力演绎之下被毫无遮掩地展示。士农工商，几方博弈，电影里的每个人物都是充满了欲望的，在来回跳转的局势面前人物的恩怨情仇都被欲望所驱使，郑刚与黎志田的貌合神离伴随充满杀机的交锋，而这种交锋都建立在了真实可信的复杂人性刻画上，在人物身上你也能清晰地看到角色的厚度，当故事进展到最紧迫的部分，黎志田一边冷血地操控手下，一边期待着产房里的血亲，这种让人毛骨悚然的塑造更多了一种对人性的审视。
当然，电影里也有很多在表达层面点到即止的内容，你很难想象当郑刚这样级别的人物，在面对妻子何秀丽时会下意识露出胆怯心虚的表情，或许是因为一些我们众所周知的原因，让导演不得不去用春秋的笔法模糊地概述，而对于何秀丽这个人物来说，导演的对照意义就相当明显，郑刚与David在某种层面上是一体的两面，从这个角度去看，对于电影的理解就更加清晰，何秀丽对应黎志田女儿，家庭结构与社会结构相互依存，即使是到底层刘明利、混混也是如此，张艺谋用对复杂、混乱结构的剖析来比对人性的畸变，这就是能力所在。
在故事本身之外，导演也用独到的美学见解辅助叙事，贯穿全片的光影运用被用来比对出角色的内心，而在绚丽的霓虹灯光之后，潜藏的人性阴暗面在光天化日之下更具有讽刺意味，包括那些显而易见的删改，诸如两方勾结窃取48亿献金的根源、郑刚背后的秘密、预告花絮的重庆方言，导演好像坦坦荡荡地告诉大家这里曾“被妥协”。
即便如此，最终的影像也依旧传达出让人惊叹的表达的力量，他仍然还是那个不断在表达、不断在创新的张艺谋，是那个坚韧如磐石的张艺谋。
