更新时间:2017-02-01

我在故宫修文物:艺术的表达手段

这部纪录片之所以成功，我估计是“好奇心”作祟，因为故宫是神圣的地方，也是藏宝的地方，大家到故宫去玩，尽管能够看到一些宝贝，但是却很想知道在故宫工作的人，尤其是那些做修复工作，整天接触宝贝的人究竟是怎么样的，是怎么样工作的。
说实在的，电影十分朴实，我们看到的修文物的工作人员，不是那种穿着长袍马褂，留着飘飘长须的艺术家派头，更不是外国电影里那些西装革履的优雅老绅士。看起来他们着装非常朴素，甚至看不到半点时髦气象，一看见是普通的泥瓦匠、木匠和纺织工。就连锁住故宫大门的，也不是什么高级防盗的密码锁，而是我们一般家里都不再用的锁头。而且他们的工作，也没有什么神奇之处，不过就是修修补补，涂涂抹抹，搬搬抬抬的工作。说白了，他们不是在创造，只是在还原。以至于，我们会想，这个地方，这种工作，我想干不？
我们能看到几十年如一日的坚持，磨练心性，把人还原成质朴自然，亲切和谐，那是一种不可多得的境界；我们能看到各个修复组的员工们，在长期的修炼之下，自己对艺术，对修复工作，对人生的感悟；我们也能看到在故宫走了千万次还会迷路的姑娘，骑着自行车像末代皇帝溥仪一样，在故宫里穿梭的时空沟通；我们能看到工作人员一起拿着韧性的纸张去接杏子，还有其捡落杏的情节；他们在院子里种植植物，几乎把工作地当成了自己的家。以至于，年轻人在彷徨之后，还是选择了坚守；以至于老一辈面临退休了，还是希望能够被返聘继续干他几十年。
电影拍摄也动了心思，在各个组之间跳跃，在工作与日常中跳跃，以至于那种朴素而且乏味的工作不至于太过乏味。而我也想到了一个问题，那些工匠，他们背后的人生却被忽略了。他们没有其他的私活了吗？他们没有自己的艺术创作了吗？他们就没有其他改变了吗（肯定有人离开故宫修复工作，然后去做别的事）？还有我们世俗人关注的，他们的工资待遇呢？当然，电影本来就是这样，导演有其表达中心，其他都会被忽略。这就是艺术。17.2.1