更新时间:2017-01-02

我在故宫修文物:浪费了特别的题材、精致的海报和原纪录片的口碑

开篇有一处提了一下乾隆御藏的展览，似乎是屏风修复那里吧，我觉得这大概是这个电影的主线了，然而之后的一个多小时里散乱的情节让我有点晕乎。快结尾的时候，正式的展览开始了，我才知道，原来这个展览真的是主线啊。
如果我们把每个不同的修复部门看作不同的线索，我觉得钟表部门这条线可以给90分，从一堆废金属到精巧的大型器械的过程，钟表师傅的匠心，文物修复的意义完全展现出来了。木器漆器线的戏份有点少，但还是可以给到70-75分左右，修复古琴和佛像的小哥和师傅给我的印象很深刻。屏风线戏份最多，也最乱，算是及格。书画线也比较杂，也算及格。
音乐方面，个人觉得并不算出彩，勉强及格。
电影里还有一条生活线，这是比较特别的地方，打杏子（是杏子吧应该）、喂猫、喂鸟、打卡下班……他们是匠人，也是普通人，并不是一群老古板。这条线还是可以肯定的。
但是这么多线索综合在一起，缺乏一条贯穿始终的主线，看得很累。也许有人觉得作为纪录片不需要主线不需要逻辑，可是这是电影。打个比方，舌尖上的新年，也是纪录片电影，主线就很明确，从除夕夜之前到正月十五，两顿大菜的筹备、整个过年期间各地的活动。修文物完全也可以（似乎也想走）一条主线，整个乾隆展从一堆破损文物到展陈的过程，穿插一点生活环节，而不是随意拼凑各种镜头。
尤其是很多没有意义的糖水镜头。不知道这样说是不是合适，刚开始看到那些镜头焦点从背景转换到文物的镜头我还觉得挺好的，但是全片充斥着这种大光圈、无意义的镜头，有的时候有说话音还可以理解，有时候完全就是空镜头，让我想到我自己剪片子的时候素材凑不满时间就拿这些镜头来充数，观感太差了。
从纪录片火爆到电影上映的时间并不久，这可能也是这部片子本来可以拍好却拍成了这样的原因吧。
故宫匠人有匠心，电影匠人就不需要匠心吗？
第二次写长评，给这部不符合期待值的片子。
欢迎理性讨论。