几个月前，当流媒体巨头Netflix决定买下《娇娃们》的北美网络发行权时，大概没有料到，这部既没有大牌明星，又没有复杂剧情的法国艺术片，居然会给自己带来从未有过的信誉危机；影片的女导演麦穆娜·杜库雷也没有想到，这部带有自己生活观察和个人体验的处女作，竟然会被冠以“性化未成年人”“教唆恋童癖”的恶名被几十万美国人、政客和民间组织口诛笔伐。

“11岁的艾米生活在巴黎的廉租房里，出身塞内加尔裔穆斯林家庭的她，偶然间被学校里的少女舞团所吸引，也跟着她们一起穿起了紧身裤，跳起了热辣的舞蹈…”看影片简介，这似乎是一部关于少女成长的青春励志片，事实上《娇娃们》也正是因为导演对青春元素的敏锐捕捉，在今年年初获得了圣丹斯电影节的“最佳导演奖”和柏林国际电影节“新生代单元评委特别奖”，并被Netflix慧眼挑中，能够在全球最大的流媒体平台实现跨区域发行。

Netflix把《娇娃们》定档于9月9日上线，按说虽然获了奖和好评，但这么一部说法语的独立电影，关注度并不会有多高，可偏偏就在开播前一个月，有人发现Netflix在前期宣传该片时，用的是几个女孩穿着热辣的紧身衣，摆出撩人造型的海报，“未成年少女居然跳电臀辣舞（twerk）”，一时间关于影片的质疑迅速传播，在社交媒体的推波助澜下呈几何量级爆发，在一片抗议声中，网飞不得不道歉并换下了引发争议的海报，然而批评声并没有消失，毕竟片子还是按原计划要在9月的档期上线。

而就在《娇娃们》开播前后，美国共和党参议员特德·克鲁兹向司法部长致函，要求调查《娇娃们》的制作和发行状况，“确认Netflix平台和《娇娃们》的创作者是否违反了联邦法律。必须禁止制作和发行儿童色情产品！” 在接受福斯新闻采访时，他更是怒斥“Netflix就是在靠贩卖对未成年人的性剥削来赚钱”，甚至有意把话题引申到Netflix和奥巴马夫妇的合作上，哪怕前总统和这部法国影片压根没有关系。此外还有美国多个州的保守派参议员和众议员向司法部施压，给Netflix创始人、首席执行官里德·哈斯廷斯写信，要求把《娇娃们》从平台上撤下。“关于《娇娃们》的争议越来越政治化了”，美联社也发现，在政客的“带节奏”下，来自民间的反对声就更加群情激愤了，美国家长电视委员会等组织就批评《娇娃们》将“使得少女的“性化”趋势变得正常化”，更有愤怒的流媒体用户在网络上发起请愿，呼吁大家一起注销Netflix账户，借此向平台方面施压，目前签名数已经达到了65.6万人，推特上也有几十万人转发了“取消Netflix”的热词标签。

然而这次Netflix方面并没有立即认怂，其高层对媒体表示“这是一部获奖作品，讲述了年轻女孩面对社交媒体时，在成长过程中遭遇的压力。我们鼓励任何关心这些问题的人来观看这部电影。”事实上，的确很多人没有看过影片，仅凭网络上的传言、海报就跟风炮轰《娇娃们》和Netflix，不少评论和情愿是在9月9日之前发的，也就是说批评者还没看到电影内容就发声站队了。其中有些信息是以讹传讹，譬如克鲁兹在给司法部长的信中提到的“未成年少女在银幕中裸胸”的场景，在电影中其实并不存在，只是孩子们手机里看到的网络视频一闪而过。对此，影片的版权方，BAC影业首席执行官大卫·格鲁巴赫感到很冤枉：“现在到处是关于该片的假消息，在大选前被别有用心的政客们利用了。”法新社的报道也指出：“一群共和党政客如此大肆批判《娇娃们》，其实是想借机攻击民主党在恋童癖问题上的松懈罢了。”

那到底《娇娃们》有没有“性化少女”“宣扬恋童癖”呢？所有的争辩都应该回归电影本身，去尝试发现导演杜库雷真正的创作意图。有美国影评人在网上调侃，但凡有点电影理解力，都会看出来法国女导演正是要警示如今那些卖弄性感的明星、网红和平台们，对于未成年少女会产生的不良影响。这种潜移默化很危险，半懂不懂的女孩最容易去模仿，去盲从成年人的举动，在一堆网络点赞中迷失自己。想想卡迪·B等明星的那些爆红MV，压根无法限制观看者的年龄，片中反映的这种社会现象并不会因为大人忽略、漠视就不存在了。如果一些观众觉得被电影里“少女模仿成人辣舞”冒犯了，因为那些直白的镜头坐立不安了，那才是达到了导演警醒世人的目的。

坦率的说，看《娇娃们》的第一感觉并不是愉快的，虽然片名“Mignonnes”的法语原意是“可爱的”，但里面几个女孩真谈不上有多可爱，她们任性、虚荣、乖张，所谓舞姿也不过是对视频网站上那些成年网红卖弄性感的拙劣模仿。作为主角的艾米，也算不上讨人喜欢，她偷妈妈钱、偷亲戚手机、拍下体私照、把竞争者推到河里…从行为上看可以说是个“学坏了”的女孩。但是一个才十岁出头的女孩学坏，更应该反思的还是家庭和社会，越是穷困的移民家庭出身，越是容易出现这种成长问题。保守的文化，父亲的缺席，家庭教育的缺失，这些都会让没有安全感的孩子去盲目追求归属感，急切地向同龄的邻居和学校里的少女舞团“证明自己”。而从一个极端很容易滑向另一个极端，毕竟身在巴黎的艾米一家居然还要遵从保守的穆斯林宗族规矩，艾米的父亲迎娶第二个妻子，艾米的母亲还要违心地帮他组织婚礼、布置新房，一个个打电话告知亲朋好友...这在年幼的艾米内心，自然激起了强烈的刺激和叛逆心理，所以她会比舞团里的其他法国女孩走得更远，什么“性化”，什么“羞耻”，只要能逃脱压抑的民俗传统，就能获得到解脱和新生。

而影片中另一个让人不适，却又真实存在之处，就是十几岁女孩的“躁”——她们精力充沛、情窦初开，对异性和自己的身体都充满了好奇心，对金·卡戴珊所代表的成年人流行文化趋之若鹜，同时又有小孩子不知轻重的情绪化冲动。前一秒她们还是闺蜜团，后一秒就能集体翻脸，孤立某人，这种随时随地的“霸凌”，在片中多次出现，艾米也只能在患得患失的情绪中，小心翼翼得去维系“塑料姐妹情”，到最后甚至不择手段，这也是所谓“残酷青春”中常见的成分。前青春期女孩的性觉醒是如此微妙，法国人在这方面的表现也比美国人更开放些，艾米们会假冒年龄，去偷拍男生小便，在网上撩骚；但当她们被男保安抓住时，又会大叫大嚷“恋童癖性骚扰呀！”这类家庭出生的几个女孩，从头到尾都不讨人喜欢，她们的舞团故事也不那么励志，但这更接近法国普通学校和平民社区里的真相。

从技巧上看，作为一部长片处女作，《娇娃们》在一些转场和衔接上还稍显稚嫩，魔幻主义的插入也有些生硬，但是在少女情感的捕捉上，还是细腻和准确的。同为非裔移民后代，35岁的杜库雷把自己的日常观察融入到片中，《娇娃们》里的一些细节带有她本人的生活体验，尤其是艾米与母亲的关系，最后那个拥抱令人眼眶湿润，让人联想起享誉影坛的《触不可及》和2016恺撒奖最佳影片《法蒂玛》，其中都有第二代移民子弟与父母的和解，他们身上所体现的“融入”难题也一直是法国社会的症结，最激烈的冲突可以在去年大获好评的《悲惨世界》中窥见一斑。法国观众和媒体对于这些深有体会，《娇娃们》8月19日上映后获得了平均7.2分的不俗口碑，既没有限制观众年龄也没有引发什么抗议，对于来自美国的口诛笔伐，以法国“作者、导演和制片人协会”为代表的业内同行倒是出面力挺，“抵制《娇娃们》的行为是美国最保守势力对艺术创作的严重攻击，我们要捍卫言论自由”。

“我决定拍摄这部影片正是要向大众敲响警钟，旨在引发社会讨论和和变革。这些女性问题需要艺术家、政界和家长们一同讨论和解决。” 杜库雷前几天还在多伦多电影节上解释，她发现身边的少女会模仿成人舞蹈，而女性在社交媒体上的“性化程度”越高，就会获得越多关注，也就显得越成功，而未成年人会不佳辨别的盲目模仿，“这很危险”。在美国影评人看来，《娇娃们》里的“批判和警示不够醒目”“撩人的视角太多了”，但导演则是刻意用“粗暴的”镜头去直视少女的“性感”舞姿，当电影中的观众和银幕下的观众都尬到“捂眼睛”时，这才能起到《查理周刊》那种“过分的讽刺”效果。然而，大西洋彼岸愤怒的美国人可想不了那么多，他们也没心思听女导演阐述创作意图和社会背景，毕竟攻击“恋童癖”是如此的大义凌然，骂完了法国人和Netflix，转过头来，还是可以继续点赞卡迪·B的胸部和卡戴珊的屁股嘛。

Luc