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世界的图像及战争的铭文Bilder der Welt und Inschrift des Krieges(1989)

6.0

上映日期：1989-02-21片长：73

又名：Images of the World and the Inscription of War

导演：哈伦·法罗基 编剧：哈伦·法罗基 Harun Farocki

主演：乌尔里克·格罗特 哈伦·法罗基 

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剧情介绍

对图像的阅读是《世界的图像及战争的铭文》的核心。法罗基在这部影片中呈现了他对图像一贯的矛盾情绪，渴求相信图像无可比拟的揭示事实的能力，同时又对它怀有最深的不信任。从Albrecht Meydenbauer通过摄影测量建筑、一群学生在画室进行人体模特素描，到运用仪器绘制建筑图，影片向我们展示了图像在“保存”铭刻于其上的客体与现象时，亦已通过将它们转化为数据的形式最终将其“破坏”。在战争图像中，这种“双重能力”变得更加凸显，制造、阅读图像的技术和杀戮的技术在战争中重合，暴露在镜头中的目标即是将被攻击的对象。我们在这种阅读中重新审视美军“意外”捕捉到的奥兹维辛的航拍照片，或阿尔及利亚妇女被强制在镜头前摘去面纱的“证件照”。关于影像的科技、文化系统开始变得异常复杂、无解。
“这也许令有些人感到难以置信，但根据经验可断定：人们无法在测量图像中看见一切，但看很多东西比在现场更清楚。” 在影片中，这种“更好地观看”的能力通过隐喻的方式和大屠杀的历史联系到一起。在分析美国轰炸机于1944年偶然拍摄的一张照片时，他们专注于作为轰炸目标的法本化学公司的工业设施，却没能在航拍中识别位于附近的奥斯维辛集中营。正如迈登鲍尔的顿悟——摄影代替了对比例坐标的亲身采集——我们很容易想到，这...$对于启蒙（Enlightenment）的词义考古：其本义为“令房间变亮”，也即空间维度，与此同时也是军事，警察学属于，这意味着启蒙时代的到来是视觉的转向，或者说是对视觉的主客体（眼睛，影像）的捕捉，规训，以及模拟—诈欺，在这个非导演本人的女声Narration中，被称为军事—虚构。在《世界的图像》中，存在着两种影像：一种是正在进行的，作为历史与大屠杀的见证实践，另一种则是80年代末的视觉机器/三维...$图像是上帝吗？航空图像揭露了客观事实，但我们无处不感受到图像的虚假，现在不是现实生产图像，而是图像生产现实，生产人类未来，它依然是一面屏障，既给你提示也给你遮蔽，在人类最痛苦之处讨论它的意义往往是最有效的，在《放大》之后，又一位电影制作人对此产生了深深的怀疑$总之像极了Virilio. “The Nazis did not notice that someone had photographed their crimes. And the Americans did not notice that they had photographed them. The victims also noticed nothing. Note is written ...$8.6；神配樂

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