无声的雨丝(1985)

@2020-12-08 17:22:26

恰好刚看过侯孝贤再来看…感觉只能从思想主题去阐发，而视听语言简直…没法说。劳动人民VS知识分子。从此片看来那时候我们就注意到了一定要对美帝的资产阶级腐朽思想高度警惕。不过那时候的女性还可以活跃于体力劳动领域（显然女主是文武兼备），这是前三十年社会主义文化珍贵遗产。还有个情节设置值得注意：女儿死了，最大离婚障碍扫除。

优酷 爱情3/首都机场水暖工被婆婆瞧不起，女儿急病死去，看清了这个没有爱的家庭，选择离婚。

这个片子挺有意思的，有点像性别倒错版的《我们夫妇之间》，甚至感觉有点今天的女主爽文味。。

CHANEL18的柜台真是经久不衰

#9th 中国电影史年会# 最大的看点在家庭结构，高知家庭的子女插队，回城之后成了工人，阶层分化迅速蔓延。修下水道遭受白眼的柳莺和挑粪被嫌弃的高加林，可以放一起看。

虽然任何岗位都很光荣 但是我不能接受一个高知通下水道还怡然自得

娜仁花太美了

看到晚上，晕乎乎的。好像是有点娜拉出走的意思。

太娜拉出走了，还是更爱彭小莲，讲出走之后哈哈哈哈。不过片中涉及到工业与工人的境遇很有趣

#9th 中国电影史年会# “不要离开首都机场”，今天看还能看出一条“行业电影/职人电影”的线，也是难得见到的机场的地下世界。北京的雨是太多了点，不过全家除了女主大概都是工具人，女儿就这么死了无论娘家婆家一点表示都没有……娜仁花这个角色写成圣徒就差点人味儿，最后到了一个“出走的娜拉”的结局也是硬努过去的。文革后遗症的角度也有趣，高知家庭子女返城之后都当工人。比较生动的大概还是水暖工群像。这片声音和音乐也是在是太差了点……

一天的好不可能抵消三百六十五日的不好

@9th中国电影史年会

当叙事主体聚焦在女性身上，社会普遍的不公和偏见因为女性的身份被放大，工人身份与知识分子的差异并没有因为八十年代地位调换而减小。男女主在下乡平等时才是幸福的，孩子和爱情的暖色调与当下生活的冷色对比，淅沥雨声与无声对比，大远景与特写温情对比。最后的镜头把女主挤压到角落，离开也只是孤独的对抗。

“ 没有什么悲哀会超过在痛苦中重温幸福的回忆”，家庭、对婚姻和爱情的情节片段主要是为了突出工人和知识分子之间的身份差异造成女主的不幸，所以有很多女主在工作岗位维修操作器械的场景，总体而言，工人群体即使有缺点，也基本得到了同情与肯定，缺乏真情实感、道貌岸然的知识分子形象显得狭隘，处在道德低位。

极佳的视觉造型，出色的摄影考量，堪称惊喜。反复出现的机器、工厂、楼梯、马桶成为了叙事主题，拥堵之下的女主回到家庭依然是失位的状态。卖命工作、荣誉、社交生活都无法填补家庭的空、失子的痛，屡次出现的落雨都在推进着她的情绪。“真诚的缺失”成了影片的主题，从小家到大家。有房子却无家可归的她最终成了出走的罗拉，消失殷红的夕阳里。

全片的情感表现克制而压抑 生活流的表现方式很细腻 让情感抒发更加复杂 对于热恋回忆的表达情绪很喜悦 与最后在细雨里离开的女主形成很强的对比 给结局多一星 女主经过挣扎和痛苦之后离去 离去之后接的是一个朝阳升起和片尾的激昂音乐 做一个向上的情绪表达 暗示了女性婚恋观的转变 情感的成长 自我的解放

首都机场的镜头很现代感。娜仁花演出来一个女工的味道。