火把剧团(2006)

叔叔孃孃大爺太婆…你們咋那麽可愛。油彩就在巴掌上調和，用手指在臉上一勾就變換了神采。吊兒郎當如多動患兒，在鑼鼓前馬上摒息凝神地把手高高舉起許久，就為了一個精準的鼓點。左腳一步還在煙鍋巴嗓子罵那個娘日那個批，右腿一抬便是清亮的高腔衝出天靈蓋。典型“街道上的老頭兒老妞兒”憐愛地給辛苦的演員們打賞，台上一口一個“老輩子”地作揖拜年。還看到了連排的瓦片兒房，五花八門的招牌，蔭蔽著街道的梧桐樹…有哪點兒不好，我看不出是哪點兒不好你們要把這些一片瓦都不剩地給我拆了……我日你先人 我日你爸爸爛雀雀兒的先人。

导演功力欠佳，没能提炼出故事脉络；但川剧团/歌舞团本身的表演很精彩，疯哥辣妹有旧时江湖艺人的风采，六岁的小孩都已经很会来事儿了。他们的演出没有太多艺术性、只是一种谋生手段，靠着个人魅力吸引观众十块二十块地打赏。老太太上台来摸小生的手“止痒”，96岁的老头颤颤巍巍用了半天才能迈出一步也要来戏园。

带着浓郁情感的草根川剧民营团记录，我对成都无处安放的日常生活记忆，每一片瓷砖，每一丛竹林，川流的车建造的楼，无数次谈起的钱、君子、戏、歌、川剧出国，永远阴郁的灰黄色调，我的童年

草台皆传奇，大班在民间。

王斌真蛮有戏骨

@cathaplay

听说歌舞厅现在重庆还有。想拍。

【林象·词语放映】可以和同时期的《人面桃花》并列，这两部纪录片分别记录了2003-05年代成都川剧、歌舞秀、同志变装秀等地下表演团体的状况。这三种地下表演都集合了老百姓喜闻乐见的歌唱、舞蹈以及性元素荤段子，且票价极便宜。成都安逸巴适的城市文化氛围扑面而来。本片也记录了老人生命无声的消亡逝去。废墟之外，希望仍存。整体略散漫。搜索片中人现状，欣慰地看到王斌至今仍带领川剧团在成都文化宫表演

在林象看了这部纪录片，导演在现场分享时说，这部片表达的是对生命的变迁与消亡，而不是聚焦在川剧团或者歌舞团。无比赞同。

千禧初年，好像有大把的时间可以挥霍，所有人沉醉在一种迷狂的状态。

好像一些导演的早期作品总是充满着各种感受力，就像徐辛自己说的现在如果拍片子可能一上来就给你了。这个片子里最生动的还是人，那个年代的人。除却其它包括春节联欢晚会，说变迁的旁白这种明显带有导演主观的处理部分，我最喜欢还是片中的时代气息。唯一遗憾的是我觉得也许可以在个别角色挖的在深入点和时代的东西再多一些就好了，街头的东西少了点。

和《铁西区》一样，可以作为直接电影的典范，创作者完美实践了何为“墙壁上的苍蝇”；和《铁西区》一样，创作者都选择了同一时刻暴露自己：在铁西区的工厂破败之后/在剧团被拆毁之后，王兵和徐辛不约而同选择端着摄像机在废墟中游走，晃动的空镜头指向的是持摄影机者（见证者、记录者）波动的情感，一种由急剧变化的社会激发的情感，困惑、哀愁、不知所措。

有些元素很熟悉，有些镜头很有情感，但是正是太熟悉，主观不喜欢。或许下次看，感觉会不一样

绝对自由的创作，有着旺盛的生命力

生命与衰老。创作就是创作，生存就是生存。

现实比电影更好看，看的时候脑中冒出这样一句话。导演问答后我觉得实际上导演对于此片的观点不是那么重要，他因缘际会捕捉到的东西并不可控，感受即可

还是很喜欢中国城市特有的喧嚣，但我觉得人物刻画和叙事都非常的单薄，很多地方只是昏昏暗暗的影像拼接。感觉创作者还可以再近一点，还可以再想明白一点。所以我主观上还是有些排斥这样导演一人一机还自己剪的创作。

疯哥牛逼，斌哥也很温柔秀气呀，还是以前那个时候的娱乐方式有意思呀，哎。

传统逐渐被现代文化冲刷 很需要徐辛这种导演纪录下来 让我们年轻人了解

细节充盈