三镇三秋(2012)

补标 图书馆 与导演面对面

麻雀那段有意思

“家乡的人们得到他们想要的，却又失去他们拥有的。”

摄影舒服流畅 没有依据的批判，且没有追问

补2020.12.5

开始时我觉得故事是流水线的，无声的影片中它表现的场景，就想一个女生一周小结那样，随拍随发。导演的回答好戳我啊。引用导演的话大概是，他想表达的是一种，在武汉街头的畅游和随性。而且他那时才21岁，我觉得很厉害很厉害。

加油💪

浅了。

在这纪录片我没看到一点武汉，只看到了武汉土生贵族的自恋。唯一能看的是学武汉各处叫卖和吉庆街街头艺人的两处很短的段落。

松散甚至毫无关联的采访合集。为什么已经当老师的人，做高校放映还在推自己本科时期的学生作品？？？拆迁、铁路、文革、毛主席、破败的城市角落和关联不大的各种空镜、配乐多……充满影视学生对电影感和现实主义的意淫。有些摄影还不错，采访也还行，作为纪录片不知所云。所谓个体记忆实际上是一群外来者关于武汉印象的主观叙述。片头的剪辑简直是灾难、后半段稍好一些（有一段模仿娄烨的街景）。总之，记录的内容是有价值的，但整部影片不行。两星给对武汉浮光掠影的记录，已经给十年前他的创作热情（本科阶段能搞成这样很厉害，但不至于吹到现在）。还是有收获吧。

一旦想到这是武帅21岁的片子，我就觉得不应该以审视的态度来看《三镇三秋》了。不完美的地方谁都能挑出个一二三四，但仍让我觉得很珍贵很宝贵意义十足。是一种呈现也是一种探寻，哪怕这样的尝试是青涩又或者带点自以为是的布置痕迹又怎么样呢？再说纪录片本身，还是相较而言更喜欢非纯访谈的后半部分。

喜欢后三分之一的部分

11.28武汉高校巡映华科站。导演说最开始年仅21岁的他只是冲动想拍，我喜欢这种冲动。

捕捉的很多画面，也是我平时会捕捉给我自己看的。所以很亲切。

还行，的确能在21岁拍出一部属于自己的作品还是值得骄傲的

电影是进站的火车，生涩的本片也以刚通车的轻轨出站作结，片中经常被拍摄的列车与站台，也常被用来指代时间与空间的转变，厚重的历史已然过去，我们不断地在当下以发问与演说的形式回顾，三镇地理空间的分散与“每天不一样”的持续变迁，其实也改变着承载武汉人共同记忆的场所，因而我们也能看到被呈现的是“当下”人们惘然的状态：在施工地边用力骑车的人、火车站台上的点烟少年…在丰富的文化历史背景之下，当下的人们又要以什么样的姿态处理同历史记忆与城市空间的关系？有同一个码头文化的场景记录（似乎也是武汉欢乐谷），李珞就有做出一些自己的思考（《李文漫游东湖》）。那个时候人们口中展望着五年之后，现在再来观看，纵使捕捉的都是熟悉的地标景象，而那时的当下，也已经形成了现在的历史。

大三就能拍出来这样的片子，真的超级厉害了👍

学生作品一样，看到评论说他真实，这不废话吗哪个纪录片不追求真实？简介说是诗意纪录片，诗意这样主观的感受是否能和基于客观真实的纪录片结合起来？或者是主观诗意和客观真实的平衡该如何把握？作品的诗意是用音乐托起来的吗？（毕竟我不觉得片子表现出了诗意感，而是只是节奏拖沓，画面选取无聊…甚至还有好一些镜头连焦都没对准上说话人，不知道有什么用意…）哈哈哈哈哈哈真的是学生作品

首先，我觉得，这部影片让我向来不喜欢甚至很厌恶武汉的态度有了一丝丝的改变和向好的期待，是我觉得这部剧对我来说最大的价值。再然后，我的感受和豆友们的评价是一致的，对于影片的拍摄艺术和风格并不能认同，有些镜头可以有但没必要，历史的厚重被一些虚晃的镜头包裹而无法抵达观众的心。

#第四次放映世界的起源是三。