花姑娘(1951)

虽然故事放到现在未免太左，特别是最后结尾对待那几对达官贵人，但调度放到现在依然是优秀的，构图没话说。最喜欢佐藤第一次出场那场戏，众人前后嘴脸的变化仅通过两到三个镜头就展现出来了，实在是厉害！李丽华的长相和气质即便现在看来也大气和洋气十足。

#HKIFF 修复版。一部六十多年前的电影依旧relevant，因为人性未变。

对人性自私卑劣的鞭挞犹如莫泊桑契科夫的故事，富人与买办以一种男权的立场，把风险与责任都推到一个底层的弱女子身上，还百般栽赃唾弃，这不就是中国历史上士大夫男权阶层一贯的祸水论的书写方式么，而那些太太们对于自己的女同胞比丈夫们还急躁恶毒，这更是女性的悲剧。那两位进步女性虽然身份是地下党，但更代表的是具有西方进步的人道理念的女权意识者。朱石麟对市民电影的调度能力一点不输抗战后任何一位民国导演，对群戏的剪辑节奏调度非常紧凑，场面剪接手法也很用心，对日军长官的镜头调度很象征化，花姑娘答应时的间接镜头，是一位很会用电影语言来讲故事优秀导演，让龙马电影公司初创时这一批优秀的演员团队得到了极佳的发挥空间。而对比那三对稍显脸谱化的卑劣阶级，那个“置身事外”的艺术家倒更具有中国人狡猾的典型性。

龙马第一部电影，片头打出“纪念费穆先生”的字样。抗日战争人民众生相，有强烈的左翼电影倾向。尽管对《羊脂球》进行了合情合理的改编，但救亡图存的主题先行还是极大损伤了人物情感逻辑。过于直白、强烈的抒发，会让观众有很强的戒备心理。看同年《误佳期》中团结一致的众人在这部里角色分化成不同阶级，恍惚的同时也不得不称赞影业同仁们精彩的演技。李丽华在镜头下真有几分褒曼的气韵。

“不是英雄流热血，神州谁是自由民！”这里的英雄，是一位烟花女子。3对夫妻伪善自私的嘴脸，有些脸谱化却很真实。花凤仙的心理变化层次分明。不知是不是胶片的，声音非常不好且小，片头字幕抖动厉害。资料馆2号厅 法国商借的6部之一第二轮放映 七八成满

1.“牺牲少数人，实现大多数人的利益”这句话一些人不仅能说出口，还可以让少数人本身反思而深信不疑。 2.“大老爷们”怕老婆却装老子，可以对弱女子劈头盖脸当面骂婊子，到了日本人面前又都变成了孙子。 3.为什么资料馆二号厅还会有人全程吃爆米花？🤷🏻♂️🤷🏻♂️🤷🏻♂️

改写了《羊脂球》的经典文本，把它放在民族危亡时刻，用国族召唤来作为叙事动力实在是手法高超。有较重的话剧痕迹，不过表演着实十分精到，李丽华自不必说，那三对夫妇的准确生动也真是令人赞叹。

点头哈腰一句「あのう」被打断那里演得太有趣了，今天起做个韩非吹(x) 能把羊脂球改得这么左且自然真的厉害。那个时代的片子，人们对后辈的期待往往都是“要做一个有用的人”，站在只图苟且的岔路口再次听到这句，无端感到汗颜。18.10.18 @中国电影资料馆

停在半路上的故事，有天然的悬念和张力，以及想象空间。电影终究还是走向主旋律，“坏人”得到了惩罚，但现实里他们多半到达了上海，什么都没发生什么都不知道一样过着自己的好日子。当然不管电影还是现实，中国人的典型嘴脸刻画得清晰无误。有赖于演员们出色的表演。法国借来的这版胶片音质较差，不知有没有可能修复。片名于我有一重特别意味，日军通常把要调戏的女子称为“花姑娘”，花小姐又刚好迫于生计是做风月之事的，而我在现实生活中会称呼最欣赏的女性为“姑娘”，低贱的表象与高贵的内里从名字到角色设定完成了统一，花姑娘值得这个称呼。

莫泊桑的羊脂球框架改编，和中国神女（妓女和母亲的结合）形象完美融合，李丽华柔中有刚大方又得体，剧情结尾的峰回路转让人惊叹，风中坚毅眼神，涟漪叠印特写外化犹豫和挣扎，长镜头划过神女的尸体定格最后一幕的斜线构图，中国不会灭亡，没有丝毫宣教成分，配乐也不滥用，感动！

多精致的一出讽刺剧啊

太主旋律了点，且说话都听不清很影响观感。

这样的群戏才是中国电影传统精髓所在。此片故事固然以抗日为背景，其实讲了更一般性的女性身体政治。

莫迫桑的剧本，本土经验的移植——中国的影戏传统（抗日背景，戏剧化叙事，结构紧凑，矛盾集中，角色对比鲜明），还有诸如快速剪辑，开场横摇，电影语言包含的现代因子，演员一个个表演精彩，比驴得水厉害多了 也超越了一般意义的抗日片，因为包含了人性批判的因子，虽然有一定脸谱化倾向，但总体瑕不掩瑜，是个好片子！朱石麟厉害呀，老国产真有不少好片子

#资料馆胶片放映#50年代主流左翼电影，可谓是那个时代的主旋律片，但电影技法显然已十分娴熟，场面调度、剪辑、打光、演员表演均在水准以上，虽然有脸谱化倾向，但从另一角度而言塑造的那三对夫妻形象的确是中国人的典型“脸谱”——自私伪善的“假好人”。而通过李丽华饰演的花姑娘，一方面固然寄托了当时主流价值对主人公的期待——其实也是官方的造神行为——但迥异于当下主旋律对“战狼”式英雄人物的意淫及背后的大国沙文主义和民粹主义的作祟，花姑娘是小人物叙事下爱国主义的一种温和表达，它更多是对小人物不畏强权挑战强权的讴歌，以及对虚伪的中产阶级的无情鞭挞

#资料馆留影#致敬费穆，也是根据莫泊桑《羊脂球》改编，群戏精彩到辣眼睛，辛辣讽刺那些“假爱国”“真利己”的“体面人”，而从本片起李丽华越发美艳了，她大喊着“真正的中国人是不会卖国的”，虽然牺牲了却也真心感人。

只有一句话了：跪请修复。

这部李丽华好美！

修女改成女医生，答应条件的原因由丑恶的欺骗变成为人民谋福利，结局也伟光正得要命，虽然看下来为全体卡司演技深深折服，但毕竟还是太主旋律了，比较扫兴。

有层次的抗日片，其情形颇似希老爷的《救生艇》，其实一直挺喜欢韩非，只是在50年代初主演的几部几乎都未看过，也许他才是真正的“千面戏王”。