截稿Deadline - U.S.A.(1952)

不行，这种叙事方式看不下去。

严肃而深刻的现实主义主题，悲壮的开放性结尾，亨弗莱·鲍嘉不止演了一个维护社会正义的报社主编，还是一位自己被裁员也为员工挺身而出的义薄云天的老板，鲍嘉演文人也是那么硬汉，值得所有新闻人和疫情严冬失业大军的朋友一看，对了，导演理查德·布鲁克斯3年后拍摄了美国最早的青春反叛电影之一《黑板丛林》，把视角伸向了教育问题

经典的美式主旋律

没看到詹姆斯迪恩？😂😂

与其苟延残喘 不如纵情燃烧。相当精良的剧本 鲍嘉演起嫉恶如仇的正直报业主编也是十分得心应手。一部不可忽视的冷门佳作。

3.4。节奏快而不乱，台词量巨大。但是新闻编辑干了重案组警察的活有点过了，也许选经济案更合适一些。ps:老片真喜欢写男主去ex那里找温暖的情节啊，Harper里面也是

“新闻是为民服务而不是为权服务”

深入到报业的里外，揭露黑幕，悲悯死者，一家好的报纸是有道德感、有社会责任感的良知媒体。但影片关于政治的挖掘与描述多少有些幼稚，调查真相的逻辑是为结果而结果，未免让人觉得缺憾。

3.5+ 热血新闻gets me every time (除了某年BP). Rienzi和Sally的线不够丰满，但为理想而奋斗的新闻人已拍得足够好看。酷哥演得蛮好人也养眼，上法庭前在dome跟老太太的那段对话可爱极了。【好像Johnny Came Lately哈~

新闻自由怎么能不算假新闻呢，呵呵

【草莓主竞赛】Non-stop.

50年代的新闻良心电影，混杂些许当时流行的黑色电影影子。整体叙事气质较为框架化，平庸。

金草莓：还真是联想到《华盛顿邮报》，Deadline的双关，既有报社的存亡，还有揭开真相的最后时刻。个人主义与舆论监督的伟光正达到完美的结合。黑道部分紧迫感和悬疑性都欠缺，少了亦步亦趋的逼人态势。“我把最好的14年光阴献给了报社，有过两任丈夫，两三个孩子--幻想中的。”这些细节的描写，真的很抓人。

构思很好，表面上讲即将改朝换代的报社的最后一次伸张社会正义，在报社归属和揭露犯罪两个角度上都营造起来冲突，实际上电影还借个人英雄主义的起跳板达到了隐形的国家意识宣传。可惜故事的戏剧张力做得实在是太平，平庸的叙事策略没能将紧张氛围烘托出来，观影比较干瘪无聊。★★★

鲍嘉为什么逢人便叫“宝贝”？

1.7.2分，结局有点匆忙，好在本片思想立意好。报社应该为人民发声，报社的存在完全是为了人民，是公众面对暴行的第一层保护。2.公众对于事实的追求超过了事实本身，资本的逐利性会使报道本身歪曲化，从而不再客观负责3.一旦没有了竞争，出现话语权的垄断局面，出版自由也将不复存在，大众对想法，观点，新闻的正当权利不应当受制于个人，公司甚至于政府。

不如看剧本类。

新闻理想很理想……

你们现在所拍的所有题材和故事，早有人在半个多世纪之前全都拍完了！好莱坞黄金年代内容的多样性和不断探索类型题材边界的精神，真是太爱了！

这部还被归为了Film-Noir，虽然有黑色电影的镜头感，但是这部电影的整体基调还是乐观的。报社即将被收购了，可是人们还在坚守岗位，挖掘案件的证据最后不受威胁地报道出来，想要再婚的前妻最后一刻还是回来了，这一切都是理想化的。 三条故事线交织进行，但是凶杀案件挖掘证据的悬念制造不够，所以整体就显得有些平平 这么多年过去了，这部电影的主题还是值得人深思