蚵女(1963)

导演李行，编剧张永详，摄影赖成英，名副其实的铁三角，李行团队已成。

台湾电影史上首部彩色片，秉承“健康写实主义“路线的开山之作。在60年代世界电影发展变革的浪潮中，台湾电影以独特的风貌同时也开启了属于宝岛记忆的历史新篇章。

抹去了一切会发展为严肃矛盾（社会道德问题、邻里纠纷冲突、还有感情的无常）的可能性，真正健康，同时也只写实不现实。

健康写实主义本来就是自我矛盾的口号，概念观念先行。略有二元对立的善恶脸谱化意味，过多地停留于家庭单元之内，也正因此，表现力度与广度都有所短板。达不到写实的深度和高度，价值尺度单一和局限的道德评判，都是主旋律的一种更隐晦呈现。整一个歌颂光明片，有粉饰现实之嫌。

命题作文式的选材立意，环境和人物有明显的脱节，最失策莫过两边都做得很刻意，唯一看点无非就是蚵女职业本身所处的工作环境，女子群斗算是片中女性角色难得的突显的个性场景。资料馆银幕

跟《养鸭人家》几乎同样的班底，除了出海和收蚵的外景画面给人留下点印象之外，别的都很一般。

台湾第一部彩色电影，蚵女群架的戏，还有收蚵回家的群戏画面很美，淳朴自然。

比《养鸭人家》更开阔，比起江南采茶女又要新鲜红润、日光倾城得多，不愧为健康写实开山作。PS，蚵炒鸡蛋鲜死我了！～

蚵女打群架真是太精彩了，健康写实啊哈哈哈哈。导儿说男主终归是要回来宣示主权的，这才叫主旋律。演技真浮夸呀真浮夸。

看電影最尷尬以及遺憾的一點就是，我們始終無法以當時的眼光去感受一步當時的影片在當時帶來的衝擊。我只能不斷的告訴自己，這是一部很幾十年以前的老電影，所以如今看似浮誇的演技、生硬的剪切反而阻礙了我的感知方向。正確的總結應該是：這不63年的電影，擁有鮮艷飽滿的色彩和對女性生動嬌豔的描摹。

尺度很大的老电影，泥水中打群架的激烈程度超乎想象（李行当年恶趣味），各种重要情节人物表情浮夸，无论中间怎么转折，故事还是圆回来，并以happy ending结尾！

【10.25，电影资料馆】三星半，台湾第一部彩色电影，也是第一部健康写实电影，景美人也美，从调度到色彩到摄影到人物塑造上都亮点很多，核心依然是传统的儒家价值观。

【中国电影资料馆李行回顾展】修复版。台湾电影史上第一部宽银幕彩色片。题材竟是农村女性的爱情故事。虽然剧情与角色均刻板俗套，主旋律色彩浓厚。但在摄影上还是可圈可点的。农村海边生活也让人耳目一新。此外蚵女泥水群殴一场戏实在让人目瞪口呆，实在敢拍！两星半

这真的是台湾片而不是内地主旋律？倒的确是健康，可能它只能属于那个时代。

龚弘和李行

个人觉得本片在养鸭人家之上。好的主旋律就应该是这个样子，淳朴，自然，不带说教。是李行早期的经典作品。 ps：王莫愁笑起来完全跟福原爱是一个模子里出来的一样

李行导演的首部“乡土”电影，同时也是台湾自力拍摄的第一部彩色剧情长片。相较于当时的龙门客栈与梁祝，蚵女算是一种新的尝试。以健康乐观的视角塑造农村小民生活的清新、纯朴。女孩子自然张扬，天然朴素的性感无处不在。水里打群架记忆颇深，打的真是生机勃勃，经典场面啊。

有些电影，只属于它的那个时代。

健康写实，这个词用的真好，尤其是泥水中群殴一场，实在的打的生机勃勃。时至今日，我们的农村题材也少见这种清新真实，三星半

真的好美。中影史：是为台湾第一部彩色电影，第一部健康写实电影，相较于当时的《龙门客栈》与《梁祝》，蚵女是一个新的尝试，在题材上以健康乐观的触角来看基层小民的生活，影片的视角也多以乡下风光为主，讲求纯朴真实，演员的造型与装扮更是如此，特别是女主角王莫愁在当时更令众多影迷眼睛一亮。