李尔王King Lear(1987)

She didn't say nothing. She said:"Nothing.No thing."《李尔王》的影像读书笔记：被切尔诺贝利核泄漏摧毁的文明需要重构，将声画光影从故事中剥落，角色模仿着写书人，梅勒女儿有着三个父亲，二十世纪前半叶纽约黑帮史和伍尔夫《海浪》乱入，伍迪艾伦最后几分钟才露面一脸梦游走错片场状……戈达尔一贯的不知所谓，挺好

“他们说我即一切，实为妄言”，总感觉戈达尔在每一次解构行为的最深处，都是遥望肃穆的深深叹息。本片有些许其后期影像论文的雏形，不过作为框架的莎士比亚，的确足够强大，毕竟桀骜如戈达尔，依旧未能彻底摒弃前者的慈悲，电影人杀死了剧作家，但影像终究复活了。

呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵吼吼吼，真是魔性啊明明一边吐槽“什么鬼”一边一个下午就这么看完了，打碎所有结构其实也还蛮新奇的，编剧那栏莎什么比亚呀根本是串烧

插入剧情的论文电影，相当于在美国制片体系中，用莎翁典故套拍一部反好莱坞的真人版《电影史》。相对而言，在引用图像的过程中更突出关联性的凝聚感，叙述与感知的方式也会容易进入一点。

身处切尔诺贝利时代的莎士比亚虚构后裔，去寻访先祖曾经历的困苦时艰，尝试得到灵感之神缪斯的垂青。然而这些先锋的影像与构思，不过是导演与灵魂对话的呢喃低语。去解读私人密语显然是徒劳的。且此片之于伍迪·艾伦，意义非凡。李尔王厌弃了电影为载体的艺术，然而她终会绽放隽永。

电影可以是基于元命题的头脑风暴~包括多声轨在内的一些处理方式（电影史雏形）实在太有魅力了！不能自持

后切诺贝利时代的思考，开场印象深刻，还有对大导们掉书袋提及，之后开启碎碎念模式，掉入自我怀疑的男主，嫩出水的德尔佩，还有片尾的伍迪·艾伦。

戈达尔的电影大致分为两种，纯爱的和看不懂的，这个大概属于后者。。。其实开头还挺不错的，觉得很牛啊还能这样，结果后来感觉智商有点跟不上了555 今天还见到疙瘩脑残粉Richard Brody了，他生动形象地展示了什么叫“平时口吐莲花，说到爱豆的片子马上语无伦次” 哈哈

关于影像文字的正义性和意义的讨论，show not speak.作者的多重指涉（电影导演、寻找祖先的作者、写黑帮的老头子、演员要去表演），her mute is not nothing, her mute existence itself，再次回到左派的坚守上。

又是什么鬼[再见]还以为伍迪艾伦主演[再见]感觉再也不会看戈达尔了[再见]不过朱莉·德尔佩年轻的时候真是可爱。

论文电影范本 开头诺曼梅勒那段真的是"最佳开头" 还多名导被点名 特吕弗有被黑的嫌疑哈哈哈 最后无敌艾伦露脸 他称此片是"灾难"

her answer was "nothing.." but it is not like she didn't say anything...she has said..."nothing...no-----thing...",.....therefore her slience would not be mute...

戈达尔的电影有种奇特且疯狂的张力，好像能感受到他的情绪随着光影在波动。。。你发现导演离你那么近，你能感到电影作者的存在，而且像是在揣测他的思想。

这个语言啊。。真是挺莎翁的。。

莎翁剧本,名星加盟,戈达尔还是选择了反模式化的电影语言和演员演出,拒绝使作品成为商品.

happy birthday kiss kiss kiss

我是看不了悲剧的。我也是完全受不了莎士比亚风格的。除此之外，这是个好片。

Lear is about sight and truth，and how devilish charms (derived from the audience's participation and perception) bend sight and truth。So it (and the similarly placed `The Tempest') are naturals for film，especially self-referential films about films and filmmaking。

好有新意啊，还把自己头像当海报了！！！

茉莉姐姐居然在里面！