华金·菲尼克斯,帕蒂·卢波恩,艾米·莱安,内森·连恩,凯莱·罗杰斯,德尼·梅诺谢,帕克·波西,佐伊·利斯特·琼斯,阿尔缅·纳哈佩坦,朱莉娅·安东内利,斯蒂芬·亨德森,理查德·坎德,海莉·斯奎尔斯,朱利安·瑞钦斯,比尔·哈德尔,艾丽西亚·罗萨里奥,詹姆斯·茨维特科夫斯基,凯瑟琳·贝璐蓓,布莱德利·菲舍,迈克尔·埃斯佩尔,曼努尔·泰德罗斯,蒂龙·本斯金,阿奇·马德基,路易斯·奥利瓦,帕特里克·克沃-乔,迈克尔·甘多菲尼,西奥多·佩尔兰,夸西·宋桂,Sylvain Landry,崔斯坦·D·拉勒,埃马纽埃尔·施瓦茨,凯瑟琳·勒米厄,亚瑟·霍尔顿,亚历克斯·比斯平,乔·柯布登,哈里·斯坦德乔夫斯基,阿娜娜·里德瓦尔德,大卫·马梅,李·维伦纽夫
也在现场摸了把电视机
#民生美术馆·东亚录像艺术的兴起#手和电视机互摸。
东亚录像艺术的兴起@ OCAT上海馆。和《脚 No.3》一样，动态影像的套娃，监视屏与手的互动是一种共时/在场的创造，也是拟像与真实的游戏，它通过屏幕的景框、在物理层面是电视机的边框，标记出了媒介实实在在的边界，因而仍是封装、陈列、属于过去的（因此也可被豆瓣条目收录）。在更时新的作品中，比如同展览中的盘中鱼，投影技术赋予了作品更多的开放性，可以仅被观看，也可以被观看再度改变，甚至生成，就像山口胜弘对委拉斯开兹的致敬《宫娥》：原画中映出菲利普四世夫妇的镜子直接变为监视镜头，将你即时的形象投入艺术史的场景（模拟）中，在网红打卡遍地的当下，这种媒介自反的作品尤其有反思空间。
无声黑白。和电视对敲，和电视对摸，还是之前那个问题，No.1在哪？