更新：2029-03-24 09:03:42
类型：未知 地区：日本
年份：1976 语言：未知
上映日期：1976
主演：未知
导演：山本圭吾 (Keigo Yamamoto)
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也在现场摸了把电视机
#民生美术馆·东亚录像艺术的兴起#手和电视机互摸。
东亚录像艺术的兴起@ OCAT上海馆。和《脚 No.3》一样，动态影像的套娃，监视屏与手的互动是一种共时/在场的创造，也是拟像与真实的游戏，它通过屏幕的景框、在物理层面是电视机的边框，标记出了媒介实实在在的边界，因而仍是封装、陈列、属于过去的（因此也可被豆瓣条目收录）。在更时新的作品中，比如同展览中的盘中鱼，投影技术赋予了作品更多的开放性，可以仅被观看，也可以被观看再度改变，甚至生成，就像山口胜弘对委拉斯开兹的致敬《宫娥》：原画中映出菲利普四世夫妇的镜子直接变为监视镜头，将你即时的形象投入艺术史的场景（模拟）中，在网红打卡遍地的当下，这种媒介自反的作品尤其有反思空间。
无声黑白。和电视对敲，和电视对摸，还是之前那个问题，No.1在哪？
类型：情色,同性，地区：英国
主演：Krys Perez
也在现场摸了把电视机
#民生美术馆·东亚录像艺术的兴起#手和电视机互摸。
东亚录像艺术的兴起@ OCAT上海馆。和《脚 No.3》一样，动态影像的套娃，监视屏与手的互动是一种共时/在场的创造，也是拟像与真实的游戏，它通过屏幕的景框、在物理层面是电视机的边框，标记出了媒介实实在在的边界，因而仍是封装、陈列、属于过去的（因此也可被豆瓣条目收录）。在更时新的作品中，比如同展览中的盘中鱼，投影技术赋予了作品更多的开放性，可以仅被观看，也可以被观看再度改变，甚至生成，就像山口胜弘对委拉斯开兹的致敬《宫娥》：原画中映出菲利普四世夫妇的镜子直接变为监视镜头，将你即时的形象投入艺术史的场景（模拟）中，在网红打卡遍地的当下，这种媒介自反的作品尤其有反思空间。
无声黑白。和电视对敲，和电视对摸，还是之前那个问题，No.1在哪？