我们要爱母亲母を恋はずや(1934)

少量低角度镜头及开场后不久的一次推轨镜头倒是让人有些惊讶，算是早期对镜头多维度使用的扩展啊。主题是日本乃至东亚地区对女性隐忍坚守品质的肯定，现在看来还是有些保守。

4.0。饭田蝶子的眼神，以及30岁的笠智众。

丈夫死后，家道中落，妈妈在困境中把儿子拉扯大，这是不是小津个人的经历啊？！他好像体内注入了浓浓的爱妈妈的因素。

父親的帽子，掛在架子上的襯衣，兩個關鍵的物件。母親疊衣服樣子的相似背影引起思緒。跟腳鏡頭的斜向移動，似乎成為了小津所鍾愛的移動方式，東京物語唯一的移動鏡頭與其相似。關於血緣的議題，可惜殘本影像有未展開的遺憾，不過衝突製造的方式稍嫌低級（自省所以後期基本不用了？）

小津最擅长的家庭瓦解主题，不过这次对准的是中产阶级，然而首尾胶片丢失的不完整让影片蒙上一层阴影，可以发现全片还是充满着很强的戏剧性，剧本整体偏向于传统情节剧的套路，同时刻画同父异母复杂关系下的对话文本量也未必适合默片，导致节奏上有略微的松散。

3.0 小津早期平庸之作颇多

小津是真·国民性导演，写日本人个性里的东西，尤其是母亲和两个儿子的历次对话，含义蕴藉。虽然故事本身相当乏味，但是看起来仍然是很有意思。三星半。

我完全看不出来里面哪个是笠智众，太年轻了。早期的片构图就这么好。非常喜欢他们全家人紧张的时候会无意识捏衣服这个动作。据说开头和结尾的胶片遗失了，所以只有文字来代替。

钟摆、帽子、灯罩、船桨。海报、明星，十字架有点意外。吉川满子喉咙也演戏了，不过饭田蝶子一个眼神就足够了。笠智众演服部...╭(╯^╰)╮

残本，妈妈哭的时候鼻子红的。

兄弟倆的同步已經顯示出小津風格了

小津的父女情看得多了，母子情还是第一次看到。缺了第一本和最后一本的残片，也就只能浮光掠影的看了看，留个脚印。话说左思右想才想起来笠智众原来演的是开头几秒钟戏份的老师，话说他年轻时还真是蛮帅的。

结局用字幕交待好囧，原来不是足本。之前看小津的默片都有后期的配乐，这部是一点声儿都没有啊，再加上故事没那么好看，昨天就看睡着了。= =

小津安二郎的这部默片缺去头尾两本，只能补以字幕交代。《心血来潮》中出现的单亲家庭，在这部片中更显局促。依旧是小津典型的家庭剧，原来影片中，三母子经历了三度搬迁，房子愈搬愈狭小，父亲在生时与儿子嬉戏的镜头亦缺去了，不然家庭由盛转衰的幻灭感觉来得更强烈。

后妈不好当啊。影片里有1933年G.W.Pabst的《堂吉诃德》电影海报

或许是残本缘故，显得太过跳跃

男主应该去演大庭叶藏，简直和年轻时的太宰治长得一模一样！首卷终卷在战争时被毁

“不管什么原因，令母亲哭就是不对”“人生确是匆匆”。某母亲叹息“我儿若有你这么好，我就不用打工”，使得不是亲生的他回家。

7。题目真好，我们要爱母亲。不过这种故事在各种肥皂剧里看过N次了。有些细节还是不错的。

佐藤忠男说这片反映的是日本人天性中的“娇”，傲娇吧……首尾各缺一本，叙事成问题。作为默片来说，不及《东京合唱》那么娴熟流畅，老段子讲得太老，视听语言上也无甚创建。三屉馒头是也~