小麦的囤积A Corner in Wheat(1910)

格里菲斯早期也同是高产时期的短片作品，可见格里菲斯在电影技法以及题材选择上的超前性，在遵循当时电影不成文规定（前排观众视角、演员全身入镜、以场景变换为剪辑等）中开始有所颠覆：有采用趋于中景景别构图，人物开始走出走入镜头，使用平行剪辑进行对比。片尾播撒小麦的无奈呼应片头，渐暗且戛然只是平凡一天的结束。 "这是极具影响力的美国小说家（兼记者）弗兰克·诺里斯两部作品完美结合的十多分钟，摄影来自比利·比泽那堪比柯罗/米勒般轻柔的田园笔触，进行着反资本主义的主题。一场戏中，格里菲斯拍的是以倒谷物获利的大亨举办奢华宴会，下一个镜头切至农夫们排队领面包的安静景象，而农夫们是大亨宴会的最终受害者，他们的痛苦冻结在画面上。——《闪回电影简史（插图第6版）》P17"

More sophisticated and realistic acting that comes with closer shooting style. Using subtitle to explain editing. Theme music comparison between higher class bourgeoisie and suffering lower class civilians.

讽刺的现实主义，小麦资本家被小麦淹没，农民继续朝贫瘠的土地撒着麦。主要来看视线匹配的邻接性剪辑，也看到了交叉剪辑对比穷富。

Intercutting (cross-cutting) between stilltableauxof the poor in the bread line and the lavish, active parties of the wealthy speculator somewhat anticipates thecollision montagewhich became a hallmark of the politically chargedSoviet cinemaa decade or so later.

https://www.youtube.com/watch?v=By6qokGa7FE

阶级剥削的雏形，从播种小麦开始，也从播种小麦结束，寓意这种不公平不会改辕易辙，格里菲斯对宏大题材的偏爱已经呼之欲出了。

let images address itself based on its ability to show and convey emotion. Transitioning the cinema of attraction to the narrative cinema.

中国电影课老师都是大忽悠，人云亦云，哪里是格里菲斯《一个国家的诞生》开创的平行剪辑，这部才是啊。三条线推进，耕作的农民，面包商店，资本家歌舞升平。by the way，面包店出现的那个小女孩，好可爱，真想穿越到1909年的美国，找到她。

看的时候一直在想1909年那么多群众演员是怎么被调度的，也没多少人看过电影…

平行剪辑；反思现实；20130913 intro to film

最早期有灵魂的作品

7。分不清格里菲斯的短片哪部先哪部后了

课上看的。农民/资本家/面包师多线叙事。这到底是平行蒙太奇还是交叉蒙太奇啊？

最早的平行蒙太奇。贫富对比。首尾对照

舞台效果；天然的电影修辞；交叉剪辑-阶级贫富差距；农民一远一近从狂野播种而来很有意境，首尾呼应。

多线叙事。一头一尾农民播种的画面是充满纵深感的景深镜头。格里菲斯的电影意识的确是超前的。喜欢最后资本家被自己囤积的财富（小麦）所吞没的画面。

对比之“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，很感伤，但是资本家的死法很……结尾镜头很有力量。

对比(suffering vs joy),moral issue, offscreen for the charater (the price increasing sign), hands of the tycoon when struggling. 沉重的步伐。expressive use of cross-cutting.

W2,The Sealed Room

2006年9月14日 世界电影史 写实的农民 股票市场的混乱 活埋在谷仓中的资本家 又一年贫苦的劳作