她，米勒娃·麦格教授，霍格沃茨魔法学校格兰芬多学院院长，每个魔法少年的灵魂庇佑；她，多洛雷斯·乌姆里奇，“空降”学校的“粉红女郎”，包括麦格在内的每个霍格沃茨人的噩梦。
在魔法世界的平行宇宙中，麦格教授摇身一“变”成了英格兰豪门高贵的伯爵遗孀。可即便承载这份奢华的剧集已然完结，不肯轻易放弃的乌姆里奇同志还是在新鲜上映的《唐顿庄园》大电影中“卷土重来”，以富有远亲之姿再造“噩梦”。
这一场没有魔法的会战，燃起的烽烟却依旧浓烈而别致。
暌违四年，终被搬上银幕的《唐顿庄园》为波澜不惊的豪宅生活引入了全新的冲突线。新鲜“闯入”唐家屯的资深演员艾美达·斯丹顿，延续了“乌姆里奇”形象的“空降”感，却将咄咄逼人的特质都抛给了格兰瑟姆伯爵老夫人这位难缠的“对手”。
作为这座庄园不朽的灵魂支柱，由两届奥斯卡+艾美奖得主玛吉·史密斯饰演的老夫人延续了剧中最为观众津津乐道的技能——毒舌。一分刻薄、两分优雅、三分诙谐配四分魅力，麦格教授的唐家屯语言魔法既能使级别不够的被怼者瞬间噤声，更能令镜头内外的听者会心一笑。
国王、王后的突然造访，使得斯丹顿饰演的莫德·巴格肖夫人以皇室随从的身份“不得不”重返唐顿庄园。而老夫人与这位远房堂亲“斗争”的点，正在于令自己的儿子成为无儿无女的巴格肖夫人可观家产的继承人。不过，另有隐情的莫德显然毫无此意。
“讽刺是才尽的表现。” 战略筹备阶段，面对相爱相杀的伊莎贝尔·克劳利夫人及自己儿子的调侃，老夫人毫无示弱，风轻云淡般张口便是金句。即便在与国王、王后的晚宴餐桌上，老夫人的吐槽之魂仍在眼观六路耳听八方间闲不下来。
当然，老夫人绝不令人生厌的“毒舌”，源自她出众的智慧与细致入微的观察力。这在与巴格肖夫人的“交锋”中尽展无余。无论气到捶杖的面对面直“怼”，还是了解隐情后释然却仍藏狡黠的“迂回”策略，都透出满是传统情理与善意的高级趣味。
这份放弃财产争夺而尊重女性情理的善意与平和，也令这版最新的“唐顿大结局”给了老夫人以伤感却不失完满的谢幕。独自接受绝症消息的她，在与长孙女的“最后告别”中仍不忘“毒”自己的“舌”，为电影故事背景中旧日浮华的落幕前奏保留一丝美好冀望。
电影版《唐顿庄园》之所以能将老夫人的谢幕做得如此动情而完满，源于它既依托剧集又独立成章的出色构架。
除在剧集中“离世”的角色外，“唐家屯宇宙”阶级各异的角色悉数登场，围绕王室来访的主线有机嵌套于各个凸显人物特性的故事中。其中与主线融为一体的，正是老夫人“算计”远亲继承权的趣味斗争；而继承权之争，也正是《唐顿庄园》剧集故事的起源。
围绕核心事件，克劳利大家庭成员各有“任务”：在克劳利老爷及夫人的佛系观察下，大小姐运筹帷幄、二小姐处理家事、三妹夫“反间”平息刺杀暴乱并展开新恋情。
而对于角色关系更为错综的“楼下”阶层，在“解甲归田”的老管家卡森临危受命重掌唐顿后，他们实现任务的过程也在与王室侍从的“对抗”中变得“扬眉吐气”。黛西的婚事、巴罗的密恋都有了曲折而完满的答案。
《唐顿庄园》的创始人、53岁才凭奥斯卡获奖剧本《高斯福庄园》崭露头角的朱利安·费罗斯，为世界观众展现了上世纪初英伦“红楼梦”般的豪门世界——极致考究的服饰、布景、礼仪包裹下，是他对阶级制度历史的重现与深度反思。
但电影版《唐顿庄园》皆大欢喜般的群体“完满”，除更为精妙的编剧手段外，似乎与剧集曾经形成每年常规的圣诞特辑无异。最为老粉期待的、曾以《高斯福庄园》及《唐顿庄园》前几季一以贯之的历史批判性何在？
不可否认地，在逐渐“美剧化”后，《唐顿庄园》在剧情注水的同时频频动摇着剧集设计初心，而这也致使了这部经典剧集在第六季后便宣告完结。但这部具备一定野心的电影版，在满是完美的精致表象下，其实另有日渐式微的伤感内涵。
王室成员出访时的心绪不宁、老夫人追逐儿子承继远亲财产的迫切、侍从群体的摇摆无措都敲响着贵族生活范式即将崩塌的警钟，更不要提终将来临的第二次世界大战。而就像老夫人不带伤感的平静告别，影片总结全系列般的面面俱到，也正是这段必将惊醒的豪门旧梦的美好中场。
在人心极盛时留存最美好的希冀，或许是费罗斯开启后续残酷前的最后温存；老夫人解决危机的终极一战，也为陪同系列成长十年的观众拉下了这座盛世庄园的善意幕布。
【原载公众号《今日影评Mtalk》20191219】
