更新时间:2010-10-12

绝对隐私的性爱恋歌1974:从集体到个体

看过《绝对隐私的性爱恋歌1974》后，我觉得武田美由纪是个很独特的人，她作为导演原一男的前任情人，困窘地带着儿子零独自生活，在生活和感情间纠葛，却欣然接受原一男对她生活赤裸裸的纪录。可是她，并不关心原一男或观众会怎么看她，她似乎不感兴趣被描述为一个被怜悯者。她无数次对原一男和他的镜头直接表达她的愤怒，并因此走开，这种愤怒和生气是捉摸不定、反复无常的，也是一种美丽和非常生动的场面。
武田美由纪有着一种对传统的“一切靠男人的”男系社会的反抗精神，也可以说她是代表着这类人的一个个体，相信一切都可以靠自己，女性也可以是顶梁柱。
又或者说，是对随着社会发展而生的越来越多的教条、规范的抨击。从她违规不去医院，实现了要自己一个人生孩子的念想、又或者是她念叨着要把孩子教育成一个不受社会教条束缚的“野人”，以及她和姐妹们开办的接生所，最后又是她成为一家的顶梁柱，靠跳裸舞谋生，无一不说明了她蔑视“男人是天”、社会传统教条。她认为女人也可以承担起一切，事实上她也正是这么做的。
这部电影如同小川绅介早期电影一样，是日本记录片发展进程中的一个里程碑。它们之间的区别是，小川的记录片是有关社会主题的集体电影制作，而原一男的这部电影则是代表了一种朝向个体的彻底转向。

（有部分内容是参考所概括）