更新时间:2009-11-09

男鹿和雄展：Ghibli之绘职人-画出龙猫森林的人:道法自然——男鹿和雄的七色俳句

听到“男鹿和雄”这个名字，相信大多数天朝人的脑海里都会冒出两只动物来。俗语说“不知者不罪”，想必这些人是无意冒犯男鹿和雄先生的，语言文化差异使然罢了。倘若他们再深入一点了解男鹿先生后，我可以肯定地说，他们必定会怀着敬仰之情重新审视“男鹿和雄”这个名字的。

其实对Ghibli工作室有所了解的人大概都会对男鹿和雄这个名字有所听闻。作为一名背景画师，他几乎参与了所有Ghibli出品映画的背景绘制工作。具代表性的工作要数《龙猫》、《岁月的童话》、《平成狸合战》以及《幽灵公主》的背景绘制。而从近几年Ghibli的动作来看，男鹿先生的骨干地位也已经得到了公开的认可。工作室或许是有意提携男鹿先生吧，先是在2005年发行了男鹿和雄监督处女作《种山原之夜》的DVD，然后是在2007年为他举行了个人展，回顾男鹿先生进入动画界以来的创作历程。最后Ghibli还把这次展览制成DVD予以发行。据官方数据，参观此次展览的人次超20万。对于一名背景画师，能受到如此重视，这在动画史上是前所未有，也是闻所未闻的。由此也足见男鹿和雄的魅力是多么巨大。

男鹿和雄在其个人展开幕致词中说到“动画不是一个人能完成的”，我想男鹿先生此言意在表达自己的谦逊之情。但个人觉得这句话更应该出自宫崎骏和高畑勋之口。监督无疑对一部动画的方方面面起着决定性的作用，但正如俗语所说“一个好汉三个帮”，再强的动画监督也要有人充当左右手辅助之。单凭一己之力想把思想形象化、声音化还真是比上青天还难。

所以呢，虽然一部动画表达的主题思想非监督而莫属，某些staff成员还是有一定的表现空间的，如负责音乐、人设、机设、背景等工作的职人。无论是《云彼》还是《秒速5cm》，天门的音乐还是一如既往的凄美动人；从OVER MAN开始，吉田健一的人设就给人耳目一新的感觉；有河森正治负责机设的动画，总逃脱不了变形这种花式；即便《幽灵公主》有5个美术监督，男鹿和雄负责的部分依然很容易从中区分出来······

监督给出条条框框的限制是有的，然而是否能从条条框框的限制中表现出自我，这就是天才与平庸之辈的区别了。男鹿和雄之所以令人瞩目，个人认为体现在以下这个方面上。在《龙猫》、《岁月的童话》等作品中，男鹿和雄绘画风格所透露出的自然气息是如此之重要，假若这些作品缺少它肯定会失色不少，甚至可以说是大打折扣。举《龙猫》为例，男鹿和雄确实是按宫崎骏的概念稿进行背景设定的，东西结合的房子、龙猫森林、巴士站······如此种种意象均是属于宫崎骏的，但到最后定稿背景所产生的意境，所营造的氛围，所透露的气息，按照我的观点，绝大部分是男鹿和雄的功劳。试想把《龙猫》的美术风格与《川之光》的美术风格互换，那《龙猫》就很可能成为一部不同主题的《川之光》罢了。

接下来说说男鹿和雄的绘画技巧和风格。男鹿先生并没有接受过正规的绘画训练，只因为喜欢画画，就进入了小林制片厂。而小林七郎是被男鹿和雄尊为师父的人。知子莫若父，现在让我们来听听小林七郎是如何评价男鹿和雄的画的：

“他的作品看上去很仔细，很认真，但当你靠近看时，却又很粗糙。他只用轻轻一笔，我想这就是他的作品的奇妙之处。”

这段话是对男鹿和雄绘画技巧的最好总结。概括性强，详略得当是贯穿其作品的一个重要特点，即便以后男鹿和雄踏进Ghibli进入成熟期，那也不过是这个特点的进一步巩固罢了。《岁月的童话》制作结束后，男鹿和雄总结认为自己的背景太复杂了，背景本来就不必如此复杂的，捉住重点，该省略处应省略，这样的背景同样可以取得赏心悦目的效果。个人认为此例就是对上述言论的最好证明。

至于说为什么男鹿和雄在进入Ghibli前后的作品差异会如此之大，我能给出的一个解释是，除了绘画技巧的积累外，男鹿和雄大概在Ghibli时期发现了自我，找到了精神家园。城市不是他的归宿，山间田野森林才是他灵魂寄身之地。唯有大自然赋予它诗意的灵感，他才能够用画笔创作出七色的俳句。

一方水土养一方人，事实往往如此。

已完结

男鹿和雄展：Ghibli之绘职人-画出龙猫森林的人ジブリの絵職人男鹿和雄展トトロの森を描いた人。(2007)

6.0

9.1 8.2

又名：Oga Kazuo Exhibition: Ghibli No Eshokunin - The One Who Painted Totoro's Forest

类型：纪录片地区：日本

年份：2007 语言：日语

主演：男鹿和雄

导演：未知

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男鹿和雄展：Ghibli之绘职人-画出龙猫森林的人:道法自然——男鹿和雄的七色俳句

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