更新时间:2007-04-21

青楼红杏四十年:与电影大师de Oliveira捉迷藏

我也没有为意：据称大师Manoel de Oliveira这部新作《青楼红杏四十年》（Belle Toujours）是布纽尔《青楼红杏》（Belle de Jour）的续集。入场前，我对“前传”是零认识。

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电影在我不知道四十年前发生过什么事的情况下揭开序幕。长方型的银幕，工整地装载了整队管弦乐团，不玩镜头剪接，水平角度拍摄着乐团的演奏，就这样奏了好几分钟，让你可以投入到差点以为自己是穿上礼服在古典音乐厅当座上客时，才慢慢打出戏名，导演和演员名单等等，好戏正式上场。

主人公Henri Husson没八十岁也有七十了，他正是和你一起欣赏这场音乐会的欧陆绅士。优美的古典旋律似乎也抓不住这个老人的注意。他开始心不在焉，顾盼了一下就给他发现对面的观众席有个他认识的贵妇。Henri不顾唐突失礼向贵妇挥手，可是贵妇装作看不见。

电影的前数十分钟，就是Henri这个老人家与贵妇缓慢地表演着一幕幕“躲与寻”。没有看过“前传”的观众，最初可能还以为这对男女是老相好。后来透过Henri与陌生酒保的得意吹虚，Henri那副衣冠禽兽为老不尊的丑陋面目才开始现形。观众知道了那个贵妇就是当年的青楼红杏Séverine Serizy。她衣食无忧，有个有钱有地位又英俊又疼爱她的医生丈夫，可是她饱食终日无所事是就是满脑子变态的性幻想，喜欢被人虐待、糟蹋、强暴。为了满足自已被虐的性欲，她跑了去当高级妓女。因为她是瞒着丈夫操此荒唐勾当，所以只能在日间开业，她化名叫Belle de Jour，白昼美人。

Henri不是Séverine的旧情人，却是世上唯一知道Séverine这段不光彩往事的人。Henri一心寻回Séverine，就是要唤起Séverine这段花了半生去隐藏的阴暗记忆。

电影的分场以巴黎的鸟瞰夜色相间，每次皆奏起华丽的管弦乐。两个主角穿的衣服、乘的座驾、行走之间的建筑物，以至用的家具，都是上流级数，正好和他们谈话的下流内容形成天堂与地狱的对比。

最后一幕，男女主角结束“躲与寻”，终于正面交锋。Henri果然是上流贵族，找了个宫廷VIP厅（这类香港豪宅广告爱用的场景，巴黎其实满街都是），配三个下人服侍他们来进五道菜法国大餐。洋烛泪尽，Henri把灯也关掉，再一次施展他的下流技俩。

我在戏院中猜测估计前尘往时，如在捉迷藏，相当好玩；到后来找回“前传”来个真相大白时，如印证迷语结果，非常过瘾。如此盲打误撞的观映经验实在美妙。

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de Oliveira拍了一部在叙事手法上与布纽尔大异其趣的后续，布纽尔的写实手法中仍然保留了若干超现实场面（主要来自Séverine的性猎奇和性幻想），四十年后的后续真的有如老人家反朴归真，只余下看似沉闷的平淡笔触。de Oliveira虽然将戏剧效果约制了，然而，撕破中产阶级以至上流社会假面目的主旋律却是一脉相承，力量有增无减，甚至可以说是发扬光大，透视魔鬼的骨骼。

《青楼红杏》主要写的是Séverine的空洞与迷失，四十年后回头看来，这些都变了风流韵事，你甚至可以宽容开明地说Séverine只是年少胡涂却不至罪大恶极。好一个医生夫人在年青时白日当娼、玩性虐待固然不光彩，但至少你情我愿，没有存心害人。《青楼红杏四十年》却让你体会到，最丑恶的还是道貌岸然的Henri，他玩弄人家的人性弱点，将快乐建筑在别人的痛苦身上，人过花甲不但没有觉悟，反而变本加厉。

de Oliveira绝对是人老精鬼老灵没有白活九十多岁的殿堂大师。他用最不着痕迹的手工，把魔鬼都藏在电影的细节中。观众若能细心把它们抖出来，电影就不会沉闷，七十分钟转眼就过。

附连结原文刊于：
http://blog.age.com.hk/archives/587