这是我第一次写影评，因为我看了好几个评论都没说到对动画的爱这一点，不说理解正确与否，我觉得真的应该表达下。
我的观点是将动画替换波妞去理解整个电影，5岁男主是宫导的儿子吾郎，宫导自己分别参演双方父角色，宗介父耕一是现实生活中的父，波妞父藤本是指动画之父。宗介母我猜测是宫导妻子，波妞母是宫导对动画最理想的精神表达。大海就是动画这个行业。
这个观点的出发点1是宫导的话，这部电影里的小男孩是以自己的儿子为原型。我觉得这里想表达的是不只是说人物模型，还有实际生活的带入。我们知道他儿子子从父业也是做动画的，出品过几部作品。出发点2，我个人也是不太接受这个娃娃亲设定，虽然真的很浪漫美好。其实有些阅读与写作经验的人应该更能理解，假如某个作者在文中描述了一段两只蝴蝶是如何翩翩起舞、相互伴飞，无论刻画的多么细腻优美，我想如果只是理解为作者想表达两只蝴蝶间的爱情，那就太片面了。所以我同样觉得把这部电影只是理解为两个小孩的爱情故事，那太片面了。
基于上述，我认为宫导是借助这部动画来表达出自己对儿子与动画事业之间发展关系的态度，自己对动画的态度，是对自己现实生活的写真、映射。
这样这部电影就更好理解了，对于一些镜头或情节也有了更深刻的解释。
1，吾郎与动画结缘即是缘分也是命中注定。对应到电影中，波妞（人类魔法师藤本的女儿）逃出并随波飘到了宗介家所处的岸下，并与宗介相识。猜测是宫导的某个动画作品不经意间对吾郎产生了影响，这即是意外也注定的。
宗介的家，在很高很独特的岸上，并且没有邻居只有他们一家，最后没有像其他房子一样被水淹。这里可以把宗介家理解为宫导在动画领域的地位。吾郎出生在动画大师家庭，自身起点高，也更有机会接触到优秀的作品。
波妞逃离捕捞船以及那段海底垃圾的描写。不仅是因为环保是宫导作品的主旋律之一，而且通过藤本对人类的评价，人类是邪恶的，污染了大海，进一步理解为，宫导对现今动画产业的看法，很多不良作家或制片让动画产业中充斥着垃圾，动画产业环境恶劣(我猜的，我对动画产业不了解)。后来小镇水淹没后，出现了很多远古的海洋生物。这些生物应该是指动画制作工艺或者说艺术表达方式，我们知道宫导与吉卜力工作室一直钟爱手绘，随着3d电影发展，手绘已经逐渐没落与淘汰，转变的代表就是迪士尼，我看过皮克斯迪士尼的纪录片，当时很多有才的手绘工作者被裁。宫导应该想表达，这些被现今社会淘汰的传统的动画制作工艺依然走着其独特的魅力与生命力。
藤本，本是人类，后来成为海洋魔法家，是金鱼姬的父亲与保护者。是宫导作为其特有动画风格精神之父的化身，保护着心中自己对动画纯真美好的愿望，不想其受到外界恶劣动画环境的影响。也不想让不良导演制片毁了自己的动画风格与精神。
2，金鱼姬舔了宗介的血后来变成人类小女孩的样子。宗介给她取名为波妞。这里过度解读一下可能是宫导的某个作品让吾郎产生了情感共鸣，或是找到了自己热爱动画创作的某种原因或者对动画有了不同的理念或看法，并产生了深刻的联系。动画作品有时会与作家产生奇妙的联系，每个作家导演都有自己的风格，或是非常专注擅长某一题材、类型的动画。每个艺术作品都是创作者的精神表现。
3，藤本多次想抢回波妞。我猜测一方面宫导觉得吾郎还太年轻，还不能一眼看出他与那些不良作家的区别。另一方面，反应了自己对所珍视的动画事业、动画理想、动画理念的保护。藤本最后即使知道了宗介不是坏孩子，也对波妞与其交往有所顾虑与担忧。因为宫导知道尽管动画创作本身非常美好，但从事动画事业却是非常困难与艰辛的，需要创作者付出的不仅仅是不断的努力投入专注，还需要创作者无论在什么境遇下都始终保有对动画的热爱真诚，以及对动画事业的美好追求与理想。可能宫导知道真正能做好动画的人太少了，哪怕是自己的儿子都不一定能坚持下去或做好，另外一旦中途变心、放弃，那之前的一切都将成为泡沫，所以表现出顾虑与担忧。
4，耕一在其他影评中也提到了，就是宫导现实中的样子，忙于自己的事业而疏忽了家庭的照顾。
5，理莎我猜测是宫导妻子的化身，不太了解他妻子，但至少在骂他混蛋不回家时应该是实际生活的表现。到是我觉得理莎的形象非常像的宫崎骏其他作品的女主，勇敢、美丽、善良、纯真。
6，曼玛莲海洋女神，也是波妞的母亲。结合这两层关系去推测，应该是宫导所认为的所有动画、艺术创作的本源、精神、最崇高的梦想、期望、某种艺术追求的状态。电影中女神是美丽美好的、自然的、善良的、宽容的、治愈的、启迪人心灵的、最神奇的、令人敬畏的、给人启示的（女神的画面描绘的真的很美丽，她同样会魔法，没有因人类污染海洋而报复，平息了巨浪，让小金丸号和其它已经瘫痪的船动起来，提出并发动了让波妞变为人的魔法）。这也是宫导对动画艺术的追求向往。从他的几部作品中都能很明显的发现这些品质。藤本深爱着女神妻子，就像宫导深爱着动画。
7，最后的考验与誓言。这里的寓意就不在过多解释了。吾郎最后一定是经受住了父亲的考验，表达了自己对动画事业的决心与热爱，不管最后动画发展成什么样，都会有个爱她不变的心，都会去保护守护她。女神对波妞说当了人将放弃魔法，可能宫导想表达，创作者决定开始接触创作动画后，将不会再有那种对动画神秘、神奇的新鲜感，之后更多的是努力付出，保持自己的初心（不一定理解正确）。最后双方母都认可了这“娃娃亲”，藤本也主动握手言和。一吻后，波妞变成了人。至此故事结束。宫导的动画艺术也完成了传承。
《岸上的波妞》是宫导目前最后一部作品，不一定是谢幕之作，但应该也是宫导最“任性”浪漫的一部作品了，这部作品完全是送给他自己与他儿子的礼物。希望吾郎能够传承到宫导的动画技艺与精神，并制作出优良的作品。
宫导:宫崎骏导演。吾郎:宫崎吾郎，宫崎骏之子。
这是我第一次写影评（我看完电影有习惯再去看影评，看自己是否有遗漏的细节，或没理解的剧情。这次确实有了自己的想法，但看了几个评论都没有找到把它表达出来的，就自己写了。一开始只是想简单几句话表达清楚就行，后来想想，自己最近一直在白嫖宫导与吉卜力多年心血的优秀作品，这次多花点时间把影评写的尽量完整，算是补票了）。纯属业余，文笔有限，可能有点乱，时间原因也没对自己的观点做取证，只是猜想。若有错误请多包涵与指出。如果你认同或和我相同的想法，并想让他人也看到，可以点赞支持，或自己另起炉灶，谢谢。
