05年的圣诞贺岁档电影，轻松的爱情喜剧，这种类型，对孙艺珍来说不算什么，唯一的挑战是片中那段性感艳舞，这在23岁的她，已经算是大尺度了。这部电影，上接04年的《我脑中的橡皮擦》和05年秋季档的文艺片《外出》，下启06的电视剧《恋爱时代》，看得出孙艺珍这一年为了转变戏路，做了不少努力。由于是喜剧片，在表演时做了不少戏剧化的夸张处理，有时候还真被她演的笑出来，但片子本身不出彩，剧情简单模式化，要到下一年的《恋爱时代》里，孙艺珍才成为一个真正的演员。
过了十五年，来看青春年华的她，不胜感叹。23岁的孙艺珍，已经在为未来的表演开拓戏路了，又努力又认真，有一点点小的空间可供施展都不放弃。想起《德惠翁主》里失国失家背负家国仇恨不堪承受到疯狂大笑失智的她，《白夜行》里灵魂破碎精神强大花般容貌雪般高洁玉般身体的她，《爱降》里乍遇良人万般惊喜低眉婉转欲哭还笑的她，有多欣赏现在的她，就有多怜惜年轻时的她。
今早的容颜老于昨晚，曾经的悲与喜在眼中流转，比起光洁如玉雕的年轻姑娘，我更爱如今有故事的沧桑倦颜。有年轻时的无数次徘徊，才有后来的百炼成钢。想起她说一直想拍《末路狂花》，这样有思想的女人，这样有深度的影片，大概是不能如她所愿了。我愿意看到她驾着老爷破车大笑着驶向自由，看到她标志性的豪放大笑，看得见扁桃和牙根，毫不顾忌的纵情欢笑，前面是夕阳下残血般颜色的大峡谷和无底深渊，而她的笑容将影史留痕。
有人说孙艺珍没有顶级大导演缘，三分之一的作品和新人导演合作，剩下的二三流，如果能和金基德、朴赞郁这样的大导演合作，再拿一轮大满贯也是可能的。这其实是只看奖项不看思想了，金朴这种老男人，拍的多是与性相关的边缘题材，关注的点是男人在社会角落里的性压抑，通过把这种压抑转嫁给女性，用性暴力和结构性的仇恨去表达，让女性去承受他的焦虑，折磨蹂躏施暴再消费，如此明显的厌女。
这种片子确实能够受到欧洲三大奖评委的青睐，但这里面其实是自以为高人一等的白人群体对东方审美的猎奇，上位者凝视的快感 。老男人会迎合他们不奇怪，女性演员如果感受不到结构性的性压迫，那只能说是迟钝。孙艺珍在早几年就说想翻拍《末路狂花》，这部电影正是女性意识觉醒和反抗整个社会对女性群体的压迫的伟大作品。
能对女性地位有着如此清晰认知的女演员，大抵是不会去接拍那一类导演的作品的。金基德17年因在片场殴打女演员被立案调查，18年爆出性侵，有三名女演员作证。20年12月死于新冠肺炎，在拉脱维亚。
用《末路狂花》看世界的人，怎么会和性罪犯者同台。
这部片子仍是孙艺珍领衔主演，票房234万，损益点186万。成绩不错。
这部电影的细节在《爱降》中有体现，一处是去当铺当表，可怜名牌表的际遇，明珠蒙尘：
