更新时间:2011-09-13

娇娃护宝记:戏剧的语法和电影的语法

这部影片的戏剧化叙事还是很明显的，一个场景就以一个镜头来结构，而且景别没有变化，如同剧场观众的固定视点。比如第一场龙套男拿汽水给女主角喝讨好她。随着人物动作进行镜头剪辑，当人物走出里屋走入外屋，镜头也随之切换。

强盗抢劫的段落才出现格里菲斯特色的交叉剪辑，在强盗欲破门而入、女主角呼救、电报局接收求救信号三个场景间进行切换，每个场景的人物动作都没有完成，就马上切换到下一个场景。

如果用这种技巧处理前面说到的第一场戏，应该会更有悬念。比如，龙套男拿汽水讨好女主角，女主角还没有做出反应，镜头切换到外屋焦躁不安的男主角，然后镜头再切回到里屋，女主角拒绝了龙套男，龙套男垂头丧气地出来，外屋男主角看见了哈哈大笑。这样通过剪辑，就更清楚地交代了男女主角之间的暧昧关系，而不会像影片本身那样，观众刚看的时候闹不清男女主角的关系。

女主角自卫的时候格里菲斯运用到了特写，女主角拿起一颗子弹，然后画面切换到子弹塞进锁孔里的特写，画面再切换成中景镜头，女主角用锤子把子弹砸出去。这样在一个场景里的一个连续性动作，使用了三个镜头，用来强调中间的那个特写镜头，这就让细节得到最大程度的渲染、调动起观众的情绪、控制了叙事节奏。

这部电影与格里菲斯晚期的《破碎的花》做对比，就能明显看出电影化叙事的成熟。在那部作品中，同样是一个场景，导演频繁地用中景、特写、中景的手法来切割结构整个场景的叙事，达到渲染情感效果。比如先是女主角与母亲在一起的中景镜头，然后随着女主角的视线，镜头切到一群嗷嗷待哺的孩子那里去，然后又切换到满脸怒容的父亲那里去，最后镜头切回到女主角与母亲站在一起的中景镜头，母亲说：“亲爱的，不管你做什么，千万别结婚。”