更新时间:2011-12-24

星际之门：宇宙第二季:多一些理想，少一点真实

世界是真实的，这点毫无疑问。但是故事中是不是需要容纳如此多的真实就是一个需要讨论的话题了，尤其作为以“卖座”和“不被砍”作为目标的电视剧来说。
想想看我们祖先所创造的诸多故事吧，王子与公主也好，家国天下也好，当然是有真实作为底蕴的，但是更多的——是理想。谁说王子历经千辛万苦一吻救醒公主就一定会“从此幸福的生活在一起”？谁说梁祝化蝶之后就不会被踏青的小姑娘一网子拍死？如果说真实，这当然是有可能，但是，在这当中融入更多的，是理想。人们不是不爱真实，但是需要一个理想的故事作为主线。窦娥冤是关汉卿的名作，但是到了佳节喜寿，人们恐怕更爱看的是沉冤得雪的赵氏孤儿；白毛女是八个样板戏之一（如果我没记错的话），但是为什么现在提起八个样板戏，人们只能听到杨子荣的智取威虎山？？原因就是，真实是伟大的，却不是人们喜闻乐见的；现实是需要思考的，却很难成为家喻户晓的。作为驰名世界的美剧，这一点就更为重要。
我看过《卡拉狄加》，我绝对不能说这是一部不好的片子，场景不大，但勾心斗角，虽然压抑，却几乎是现实中政治的再现。但是我更爱看《三傻大闹宝莱坞》（就是那个赢得诸多奖项的印度片子），故事欢快自然，困难临头人们面对困难的更多是理想的阳光，而非是压抑与阴沉。抛开故事的本性，但说美剧，美剧和中国的剧是不一样的，其生命不是国家的支持，不是某个财团的支持（反正也不用拍续集，不好看怎么样，反正我是拍出来了），而是观众的支持。观众支持，就有收视，就能够继续，反之，就会被裁掉。我承认，总是看《奥特曼》、《星际之门SG1》、或者说现在出品的《变形金刚》、什么什么侠的电影的确有点无聊（英雄近乎完美，遇到重重困难然后非常人般的解决），相信SGU的编剧也是，但是抛弃这个，我们还能找出什么更好的代替品吗？各位可以说选择有很多，血腥啦，恐怖啦，包括政治啦等等，不错，它们之中的确有一些口碑不错的，什么电锯杀人魔、卡拉狄加等，但是相比起来，生命力更强的，更加脍炙人口的——就是英雄。
英雄其实都是不现实的，现实中只有杰出的领导人，但绝对没有只依靠自己就能够力挽狂澜的英雄。但在影片中，我们屡见不鲜，一个人，一个主意，就足以改变世界。例子就不多举了。但是人们喜欢它，各位美剧通们，我不用多举例子，可以找出美剧历史上所有杰出的可以连拍n季的作品，应该说很难挑出几个是没有英雄加入的，最典型的例子，就是stargate的前辈SG1和亚特兰蒂斯。
英雄总是要面对困难，但是他们多数是乐观的，开朗的，看看前作中的薛帕德吧。多少的困难，甚至自己都要转变成外星人了，我们从薛帕德脸上看到的是什么？希望与自信。他从没有失去这一点，他的队员也是如此，从而，我们这些观看者在每次惊心动魄的故事发生时，也总会告诉自己——后面还有转机。相信在《奥特曼》、各种侠的片子里大家都不会陌生这种感觉。噢，当然，还有紧密的剧情。
这就不能不说连拍的冠军——007系列了，从六十年代拍到现在，整整半个世纪（也许不够准确，各位邦德迷别拍我）。哪一个故事不是令人血脉贲张？哪一个故事不是环环相扣？还有小说界的王牌《福尔摩斯》，紧凑的故事，耐人寻味的剧情，风靡了两个世纪的读者。虽然，我们早已熟悉了邦德+美女，制造一连串爆炸最后化险为夷的逻辑；虽然，我们早就习惯了福尔摩斯故事里一大堆让人搞不清楚的线索最后，福尔摩斯必然会出现一步一步的将所有问题一一解答。我们习惯了，但是我们乐此不疲。它们的生命来自哪里？每次相同的套路不是问题，回回看起来相似但每次都略有不同的情节也不会构成麻烦，只要故事拥有紧密的内容，只要剧情能够让人们忘记自我，深入进作者营造出的复杂章节之中，那么这个系列就会历久弥新。
好了，让我们看看SGU吧。剧情不必赘述，能到这里来看的人至少都是看过几集的。首先来说，也是要肯定的，故事是真实的，充满分歧的人们来到一个会动的“大棺材”里（第一季里那个自杀的少尉说的），没有目标，没有希望，只能随着每次停留计时器里那微薄的几个小时找寻生存的依靠——食物和水源。人们在斗争，和别人的斗争——抢夺飞船的控制权；和自己斗争——自杀的少尉，几近疯狂的young长官。有人选择乐观，有人选择悲观，有人选择希望，有人选择绝望。大家如果知道《梅杜萨之筏》的话，就知道人在面临绝境的时候会有多种多样的表现（梅杜萨是一艘十九世纪六十年代的法国客船，触礁沉没，船上只有一百余人逃出来，挤在唯一的一艘救生艇上，最后经过几个月的漂流，其间有人自杀，有人杀人，有人疯狂，有人绝望，最后获救时，只剩下了十分之一，有名画《梅杜萨之筏》，现藏于卢浮宫）。命运号完全是梅杜萨的缩影。同时，故事还包括有很深的哲学意味。但是这一切的真实，是以脍炙人口著称的美剧所需要的吗？
剧中没有英雄，大家都是凡人，薛帕德一样做事机智果敢，能够在危境中当机立断的形象没有了；RODNEY那样遇到未知科技能够立刻展开研究并很快得出极具实践价值的主意的天才没有了；更不要说勇武无敌的RONNON也没有了（在任何英雄主义剧中都能找出这样的组合，英明的领导+天才的军师+无敌的打手）。那种团体的无间配合，互相信任，互相扶助，互相鼓励，在这里更加是天方夜谭，不错，这样真实了，但是，我们喜欢吗？
剧中没有乐观与希望，大家在一条“飞翔的荷兰人号”上等待命运的降临（这不是《加勒比海盗》里杜撰的船，事实上真有传说，此船受恶魔诅咒，十年能够上一次岸，但是却永不停歇，是最著名的鬼船），有的只是悲观与沮丧。革新性的歌曲加入更加加重了剧中人的落寞与无助，还在怀念薛帕德的士气与光辉吗？很抱歉，这部戏里没有。好不容易接出了穿梭机里的队员，回到船上想要庆祝一下（第一季里第一次穿过恒星补充能量），没想到rush来了一句：“我们又回到了原点”，一盆冷水哗的就浇了下来；我们的胖哥eli，在chole屡次无言的拒绝后找到了小妞ginn，乐了半集，该快乐快乐了吧，刺啦一下，ginn就香消玉殒了。我不会说这是导演故意的，但，这是现实中可能发生的，9月11号的那三架飞机的乘客，谁能想到他们再也下不了飞机了？不错，这样真实了，但是，我们喜欢吗？
剧中没有紧密的逻辑，大家在各自烦恼各自的事情的时候，一些危机就会发生。比如，水源被“沙子精”吃掉（姑且这么叫）；明明去考察行星，rush和young就突然大打出手；莫名其妙的，chole自己治好了枪伤，然后在追捕杀害ginn凶手的时候，她又突然跑出来写出了新的指令改变了航向，那个凶手也就那么突然的跑了出来杀害了保安，然后又杀害了ginn。没有了把所有笔墨都集中在一件事情的原委上的紧凑，没有了《福尔摩斯》每个故事最后一定要把案情解释清楚的逻辑。不得不说，诺曼底登陆从确定到实行用了一年的时间，居里夫人提取出纯镭更加用了四年，现实中事情的发展，尤其是大事的发展本来就不像007或者福尔摩斯里的故事那样如此集中而紧凑。不错，这样真实了，但是，我们喜欢吗？
故事始终是故事，它与现实不同，它有其必须遵守的元素，尤其是脍炙人口的故事，就是：英雄、气氛和紧凑，这就像支持鼎的三只腿一样，缺一不可。特别是美剧，时代可以不同，剧情可以各异，但这三点是需要把握的重心。当然如果说离开了这三样，美剧便没有生命了吗？如果这样说，那是太绝对了，毕竟科学家们也发现了不需要水不需要空气也可以生存的细菌。不过拥有这三样，就算剧情早已归于套路，内容早有仿作之嫌，但是大红大紫依旧不是难事，而离此三条，就像千钧一发，稍有闪失观众便难以买单。比起创新来说，片子能够一季一季拍下去而不是拍个一季就被“斩”才是最终的目的，难道不是吗？