更新时间:2019-12-04

冰雪奇缘2:很久没有看过这么不高明的同人了

很久以前，记不起是多久以前，几乎和童年时代似的。有一类同人文的写法是这样的：
1针对原作中的某个点提出一个新设定。
2从新设定直接出发制造矛盾/危机。
3所有人跟着这套新设定像闯关一样一个个解决问题。
4原作中真爱cp见缝插针发糖作为感情线。
5原作中配角或新人物组和剧情无关的cp作为点缀和增加爱情（各种感情）小品氛围。
6强行制造矛盾/误会/危险推进情节。
7插大段华丽场面，看得出来作者写了这么久就为写这段。
8强行插流行梗，强行加萌点，不管剧情风格如何。
9真爱cp结婚，配角cp圆满，甜甜甜就对了。
冰雪奇缘2也就中了那么八九条吧。
如果说第一部是有活力的独立作品，第二部就只是一篇亦步亦趋的仿作。第一部中每个人物的思想感情都是在情节和环境下自然迸发的，观众的关注点始终被人物的行为和动机紧紧抓着。第二部中人物就仿佛是按步就班地前进，观众就不由得走神关注起其他问题来。比如，当城中市民被自然精灵逼离家中聚集到崖边，大半夜的艾莎说“现在最紧要的是找到精灵恢复家园”——咦，最紧要的不是为身后那些站在露天泥地里的灾民盖赈灾棚吗？这既是剧情结构的松散，也是编剧执著于设置好的剧情线，而忽视了情节元素本身的生命力。
幕后帖说，为了续集，编剧团队们深入研究了人物心理，甚至走访了心理学家，对人物性格进行类型分析。但是心理学和文艺的最大不同在于，心理学是以把一切矛盾变得直白清晰为目标，而文艺是以把矛盾提炼升华为目标。这就像，同样是一团乱线，心理学要把它理顺卷成一团线团，而文艺则要把它编结成一朵漂亮的花。心理学和有板有眼的分析能够理清逻辑，但却提供不了分析以外的力量，故事中的各元素有逻辑上的关联，却不能擦出火花。
从一个细节就能看出本片中的人物是多么僵硬无力——开篇父亲为两个女儿讲述北地人的故事，一个不短的故事，竟没有找个全家人坐下的舒服姿势就开始讲，从头到尾，父亲一直站着，手端蜡烛，身体在床边前倾！有哪个父亲会以这样别扭的、几乎是个过渡动作的姿势讲完一大段家族故事呢？即使看了后文知道，这段是为了表现父亲对往事有所抗拒和隐瞒（确切地说是父母一起，因为母亲也在场），那也只能说制作对这段父母亲的表现太过于不用心了。这段往事、确切说是对家族历史的回忆与探寻，是全片的根本动力，就像第一部的艾莎隐瞒魔法和安娜向往恋爱一样，本应该在最初几分钟就大书特书的。
对画面的追求有点舍本逐末，家族往事的风光片一出来，就完全弄不清重点在家族矛盾还是自然精灵了。后面看得一头雾水：自然精灵想干嘛？是的，诚如雪宝所唱的，长大了倒确实是经常不造自己在干嘛，那面对莫名其妙的声音和灾难，连点儿情绪也没有吗？那么多人连坐下的地方都没有，不再是good girl，就不管人民死活了吗？（所以最后决定还是退位了……？）
为画面，可以去看看。虽然歌被许多人说俗，但也还算是好听。但要是为了剧情……我宁愿这是平行世界，谢谢。