摘自《蛤蟆的油》：

我常这样告诉剧组的人，纵使你认为自己太忙没时间写，一天还是能写一页的，以这个速度，一年就有365页，如果您有决心，就能做到。

因此，当您处理文学巨著时，你会获得一些惊人的发现，我喜欢《战争与和平》，并读了它无数次，但每次都能找到些以前没注意到的东西，我每次读它时，都能被吸引，在一篇杰作中，一句简单的话可能也文采飞扬，而你读过多次却都没注意到，它内涵隽永。

首先，日本的电影制作人要对自己的工作有信心，并要敢于维护他们的权利，……，他们应制作自己真正关心的影片，约翰吉特勒对我这样说过，我之前可能提过，曾有那么一段时间，日本孕育出一大串的大导演和辉煌巨制，这一景象在其他地方从未有过，他想知道这是怎么发生的，又是什么使它成为可能，他说想就这方面采访我，我的回答很简单，因为那是，摄影厂对导演放任自流，当时没有制片人这一说，摄影厂让导演拍他们想拍的电影，并不横加干涉，就是这样。

所以，简单来说，那是之所以孕育了那么多伟大的导演，是因为摄影厂让他们拍自己真正想拍的电影，因此每部电影都拍的精益求精。这是拍电影最简单的方法，但很少有人愿意用，重要的是让导演拍他们真正想拍的片子。比如，我儿子曾讲，我接下来该拍得更大众化些，大众喜欢的就会是大片。我说，像你那样讲，我压根就拍不了电影。说实话，我只能拍我想拍的电影。真是无可救药。出于这些因素，我拍了《七武士》和《用心棒》这样的影片，我只是碰巧拍出了大众喜欢的电影，你不可能仅因不幸被如此要求了，就拍出了这样的影片。

对那些常来敲我门渴望当导演的人，我最想强调的是，今天拍部电影要花很多钱，而成为导演也是困难的，你必须学习并经历各种事，才能成为导演，这不是那么容易就实现的，但如果你真想拍电影，那就去写剧本，你只需要纸和铅笔。只有通过写剧本，你才能够知悉电影结构上的细节和电影的本质。这就是我要告诉他们的。但他们还是不会去写，他们发现写作太苦了。没错，写剧本是个苦活，然而…巴尔扎克说过对作家（包括小说家）来说，最基本和必需的，就是要耐得住一次只能写一个词的枯燥，那是当任何作家的首要条件。……一旦你习惯了，写起来就会毫无困难。写剧本，你只需要纸和铅笔。……乏味的写作工作，必须成为你的第二天性。如果你坐下来静静地写一天，至少能写2到3页，即使这挺费劲，如果坚持下去，最终就能写出上百页。我想今天的年轻人不知道这个窍门，他们一开始就想立即写完。你去爬山时，被告知的第一件事，就是别去看顶峰，而要专注于在爬的路，一步一个脚印地耐心攀登。如果你不断看山顶，就会泄气。我认为写作与此类似，你要逐渐习惯于去写作，必须努力学着去尊重它，不是当成苦差，而是养成习惯，但大多数人倾向于中途放弃。我告诉我的副导演们，只要放弃一次，就全完了，因为这成了习惯，一遇困难他们就会放弃，我告诉他们无论如何要写到最后，直到取得了某种成果。我说，永不放弃，即使中途变得困难。但当事情变艰难时，他们放弃了。此外，今天的年轻人不读书，我不认为他们中有人广泛阅读过俄罗斯文学。重要的是，他们至少要读些书。要是没有丰富的储备，你就无法去创造。所以我常说，创造源于记忆，记忆是你的创造之源，你不可能无中生有，无论它是来自阅读，还是来自你自己的亲身体验，你脑子里有东西，才可能去创造。从这个意义上来说，阅读面广很重要。当下的小说也不错，但我认为人们也该读读经典。因此，如果建立一所电影学校，强调阅读应是重要的。