没看过盗墓笔记原著，盗墓题材看过鬼吹灯的龙岭迷窟和怒晴湘西。打开这部剧完全是因为，被朱一龙在另一部剧里的表现震撼了，跟过来看了一下。

演员挑选有陈明昊有吴军，开篇看来，特技，色彩，道具都下了很大的功夫，感觉整个团队是真的要抱着做大制作的雄心壮志来的。

看到第13集，故事讲的还是很精彩的，也能有被吸引去看的原因。每个演员，单独的段落播出来看，都是演技派，尤其胖子和吴邪一起的各种，是这个剧的一大亮点。

这个剧，如果它的投资和初衷只是一个想讲一个小故事，是及格的，但是问题不是啊，这个阵容这个布景投资是可以做出更耐看的东西来的，是可以做一个，也是过了十几年来回味的电视剧依旧让人玩味的东西，但是真的没做到。

首先，这部戏差了一种精神，一种阳光，正气，给人以力量的东西。不是说没有尝试给予，而是没有做好。故事试图把三叔塑造成吴邪的精神领袖，也是吴邪之所以那么出彩的一个‘原因’。吴邪因为要见三叔，要给三叔证明他一定没有吞没文物，要下南海王宫。但是对不起，影片里对三叔的塑造实在实在太弱了。不是说要加戏份，其实我觉得三叔的戏份够长了，但是塑造一个角色，不是只在这个角色上下功夫啊，他周围的人，要么要不如他，衬托他优秀，要么要和他在一起创造一个优秀的氛围。吴邪脑子里的三叔，敢做敢当，关心自己的队友，有非常富有学识。然后，然后，我就看到故事里面把他搅合在了两个不太有脑子的女人之间，做了个不太有脑的决定。这个实在是不能符合角色需求的。然后，说回精神，阳光，正气这些东西，其实做好了每个人都会受到鼓舞，做不好，大家就会觉得角色怎么又出来进行思想教育了。令人信服的东西，是发自内心的，是一定能又共鸣的。三叔这个角色的表现还是有一定正能量的，但是回过头来看看齐晋带的团队，我的天啊，考古是这样的吗？尤其我们还要还原到，当时找到王宫是80年代，问问80后，90后的父母，80年代那时候他们工作的时候敢那么和异性同事拉拉扯扯，把争风吃醋抬到工作场合？然后，杨大广，母雪海，这些人的刻画，都非常不符合对那个年代一个考古人员的刻画。考古是一件和辛苦，还要学习很多年才能入行，很令人值得尊重的一个职业，三叔地宫的那场戏，真的让人看的大跌眼镜。我想这才是为什么，当吴邪一个人碎碎念要胖子不要动文物，要上交国家，观众感受不到真心，这个不是吴邪的问题，是故事本意里面没有把这个概念从三叔到吴邪的传承做好，做顺。你看柳云龙拍的《风筝》，拍的《暗算》，你会觉得那些爱国主义是口号吗？不是的，因为环境，人物的精神状态，都做的非常好的铺垫。

在这个基础上，很多场景，吴邪只是随便看看，便能断言是什么情况，以及刺青女对壁画的判断，都实在实在是太草率，太不符合吴邪和三叔身上所要表达的‘正直’，‘严谨’这些品质了。当然，你可以说，这类剧不是要去讲大道理，而是着重故事的精彩，出其不意。但如果这样讲，吴邪就不需要时时刻刻要去宣传，三叔不会私吞文物，胖子你不能去动这些东西。那放下这些道德包袱，只是着力于人物本身的魅力，也是能把故事讲好的，但现在就感觉是三心二意，非常不给力。

在这点上，我认为鬼吹灯要做的更好。是什么在支持剧里的鹧鸪哨？是搬山道人一代代为了让族人活下去要去找寻答案的精神。就算是卸岭派，也是有自己的规矩和道义的。到了这部剧，好，起点是我要找三叔，我要去探墓，三叔是个优秀的考古队员，所有这些，都只是通过吴邪的台词来体现，于是就苍白了。

其次，铁三角的的确确是个亮点，但是我为什么老觉得小哥是混不进这个圈的呢？完全就是一工具人，需要打架救命的时候，小哥就神一般的出现了。虽然知道这家伙活了几百年，确实是个异类，但是眼睛里真的是没啥故事，让我怎么也无法想象，这个人是怎么活几百年眼睛里缺乏味的不行。选角问题，不是演员问题。

最后我说说，我最喜欢，拍的最自然的一部分，是哑女和黑瞎子这条线。一点一滴都很自然，而且黑瞎子从焦老板处偷了青铜耳朵，然后一路到哑巴村，这条线，故事梳理的非常清楚，扮演哑女的演员我觉得非常出色，黑瞎子那种表面大大咧咧心里有温柔的性格刻画的很好。

说个题外话，仍然觉得朱一龙是个好演员，他有一点做的很好：不会串剧，你看他演吴邪你不会串到其它他演的剧。演员本身很重要的一个工作，是传播者，是把剧本想表达的东西，传递给观众，而不是演自己。虽然早些年尬剧接了很多，看得出这个是一个非常用心的演员，也是第一位让‘流量明星’这个标签在我心里有所改变的演员，我记得曾经一度把流量和演员这两个词是分开来看的，而且作为一个对传统正剧很尊重的观众，我是非常非常排斥靠包装的流量明星的。但是有一次看朱一龙的采访，记者问，你觉得流量和演员你更喜欢哪一个，他说，流量这个东西，你演的戏，大家认可了喜欢了，流量也就上去了，所以回过头来还是专心表演。感觉得到，这是一个心态非常平和得演员，依旧认为，演员的流量是靠表演的提高而获得的。试问一句，在今天这个市场，有多少演员还愿意认可这个？