更新时间:2020-04-16

石榴的颜色:苏联影坛双子星：塔可夫斯基与帕拉杰诺夫

【时势造英雄】
从时间上说，塔可夫斯基与帕拉杰诺夫这对苏联影坛双子星诞生在苏联电影最繁荣的时期，题材式样扩大，名导层出不穷，包括卡拉托佐夫、梁赞诺夫、邦达尔丘克等，但真正继承杜甫仁科“诗电影”精髓并青出于蓝的，只有安德烈·塔科夫斯基和谢尔盖·帕拉杰诺夫。1960年，塔科夫斯基在学生时代拍摄了处女作《压路机与小提琴》，获得“纽约学生电影展”首奖，展露出电影语言方面的过人才华，而帕拉杰诺夫在俄罗斯电影学院成为杜甫仁科的助手，拍摄了毕业短片《摩尔达维亚的仙女传说》，对色彩如天神一般的运用，引发了业内关注。
【影坛双子星】
塔科夫斯基等于再造了电影语言，末日与拯救，精神的迷宫和时间的永恒，他的电影不仅是诗歌化的杰作，更有令人目眩神迷的智力激荡，1962年，他的首部长片《伊万的童年》就在威尼斯获得金狮奖，《安德烈·卢布廖夫》借由艺术家与殉道者的主题，构成了强大的宏观叙事，而无论是科幻（《索拉里斯》、《潜行者》）还是自传体（《镜子》、《牺牲》），塔科夫斯基都用诗意的长镜头和象征性的景观构成奇异时空的效果，成为苏联电影之神。
相对而言，帕拉杰诺夫的国际声誉无法和他的惊天神作相衬，他的《被遗忘的祖先的影子》和《石榴的颜色》颠覆了苏联电影的传统，为他招来5年的牢狱之灾以及10年禁令，他的电影总关于民间史诗、传说、高加索神话，用大量的象征、隐喻和谜一般的哑剧，创造出独特的诗歌式叙述方式。1984年和1988年，他分别拍摄了《苏拉姆城堡的传说》和《吟游诗人》，借宗教和诗歌的命题，继续阐述着流浪和命运无常。
【他与他之间】
杜甫仁科之后，苏联最伟大的导演便是塔科夫斯基和帕拉杰诺夫，前者与费里尼以及瑞典的英格玛·伯格曼被誉为电影史上的“圣三位一体”，但帕拉杰诺夫这位杰出的电影诗人，并未得到电影史上的公正评价，他一生只有四部作品问世，但无一不是光彩夺目的神作。帕拉杰诺夫年长塔科夫斯基几岁，对塔氏极度推崇，认为《伊万的童年》是促使他觉醒的重要电影，当帕拉杰诺夫入狱，塔氏亦奔走高呼，定期探看，并告诫儿子“一定要看这个色彩大师的杰作”。他们在患难中结下了深厚的友谊，虽然塔氏身体壮硕，帕氏体弱多病，两个人却一样地短命，作品皆少而精。塔科夫斯基晚年流浪海外，拍摄了《乡愁》和《牺牲》，帕氏出狱后拍《吟游诗人》献给塔氏，但塔氏已经不在了，不久之后帕氏也撒手人寰。