时光在他们身上缓缓地流逝，在时空的交错中人物成为历史悲剧的呈现者，成为滞留于过去、踽踽前行的灵魂。
历史与神话
援用俄瑞斯忒亚神话，将神话与流浪艺人命运重叠。但他力图将历史与家族、个人的命运结合起来。“是历史影响了他们，使他们改变、转换。”

时间：回环与穿梭
安哲有一种处理历史题材、表现时间状态、融事件于时空转换中的天赋。
最后的1939年的场景好比是戏剧结束后所有演员上台谢幕。同时，因为已经知道他们的结局，我们突然感到艺人们命运的沉重和未来的悲凉。这时，他们仍然对未来心存希望，可是我们知道等待他们的是什么。影片开头从1952年慢慢过渡到1939年的镜头中，艺人们走在道路上，就像随着倒流的时光向过去漂移。
3:00:06 一个长镜头容纳7年的时光。”我想在同一个动作中将一个占领期衔接上另一个占领期，而无需描述两段占领期间发生的事情。对我而言，这部电影就是连串的占领期。“

电影与戏剧
在电影中表现戏剧，会形成一种“戏中戏”的结构；电影中的戏剧表演又能对电影的故事情节形成关涉、暗示与对应，达到“以戏指戏”的效果；“戏中戏”和“以戏指戏”的共同作用让电影的结构更具层次感，并赋予观者更大的想象空间。
电影演员（现实）扮演戏剧演员（历史），戏剧演员扮演其他角色（神话）

田园牧歌式的《高尔芙》被打断：美好和浪漫只存在于虚构和幻想之中。
演出从来没有完整地呈现，每次被打断都是由于历史和政治的某种状况引起的。第四次：俄瑞斯忒斯报父仇，观众鼓掌叫好。这是神话、戏剧还是现实？个人复仇还是政治复仇？
电影在拍摄时受到的政治干扰？

性与政治
偷情：淫乱与政治混乱
法西斯士兵的裸体：厄勒克特拉身上不屈的精神以及梅达萨斯专政的终结、法西斯的溃败
克律索忒弥斯的卖身：物资匮乏
厄勒克特拉被强奸：极权主义的残暴和卑劣

角色与政治
历史现实影响了人物的政治立场，他们身上叠显了不同的政治色彩，在人物关系的推动下，国难家仇结合在了一起。

历史与个人
与个人相比，群体更显优势。流浪艺人是一个团体，这个剧团里的个人在历史的漩涡中翻滚受难，而群体却最终生存了下来。
人物遭遇了历史事件，历史冲突投射于个人命运，在冷静的影像里，个人和历史辩证同置。
角色的命运不可抗拒地被历史的涡流卷走。

独白与呓语
烙印在心中的集体记忆；冷静，与自己的角色保持着距离，他们只是一个转述者，在现时述说过去。

辩证的元素
在一个镜头中表现两种政治立场你进我退的对抗：酒馆；大街
鲜明的意识形态对比效果，尽力在一个镜头中容纳尽可能多的元素：时间的流动，客观物象的对立，甚至是暗示政治斗争的标志性事物。

个人风格的形成
布莱希特式“间离”
距离空间：通过360度镜头、长镜头？、固定镜头和画外空间；中远景拍摄、克制地拍摄方式和表演
历史是被有距离地观察着的

埃斯库罗斯的风格
情节不复杂但矛盾冲突激烈，抒情色彩浓厚，风格庄严、崇高，人物形象雄伟、高大。
安哲尽量简化人物心理，使人物的命运随着历史和政治的动荡而变化，说明历史是不可阻抗的。

沟口健二的长镜头
没有特写镜头，极少推拉镜头，更多是横移镜头、固定镜头和全景镜头，注重场面调度和背景塑造，这就产生了一种雄浑和透视的空间感。角色行为、事件发展和镜头画面的缓缓移动让时间之流轻轻流淌过历史空间，纯粹冷静。

选景：贴切的色彩、糟糕的天气
音乐：注重社会性和历史性