更新时间:2008-02-21

圣诗复仇:尽管它并不新鲜

茱莉泰摩，舞台剧《狮子王》的导演，《弗里达》影片的导演——这样似乎让我对这位女导演不再感到陌生。舞台剧我们暂且丢在一旁，《弗里达》的成功多半也应归功于这位墨西哥女画家本身传奇性的人生，因而正如我们提到弗里达时多半不会先从她是画家的身份入手，而是6岁患上的小儿麻痹症、少女时期遭遇的车祸、与里韦拉（墨西哥著名壁画家）的分分离离，双性恋、与托洛斯基的暧昧等等，于是我们通过这些入口终于进入到迷宫的中心开始观赏她的画作。茱莉泰摩的TITUS之于我的感受也是如此，就我个人而言，这部影片从电影角度上来看并无多少精彩之处，格林纳威89年的《情欲色香味》已经让我们大开眼界（并确定了某种刁钻的口味），让舞台剧的抽象视觉暗喻在摄影机里产生了奇妙的化学反应，譬如色彩随房间及人物变化而变化，当然不止于此——正如下面评议提到影片TITUS开始小男孩在厨房的饭桌上自导自演的玩偶战争，紧接着窗口出现爆炸，一个肥臀大汉把小男孩带出厨房，直到这里你仍然保留着对影片时间定义为现代的沉默，故事的继续发展，现代服装、摆设、甚至是手势等元素毫无尴尬地登堂上“台”也并不会让观者产生焦虑感，我如此解释的原由即是台词浓重的舞台戏剧风格无法实现电影对现实虚伪“恭奉”并激起错觉般怜悯之心的特殊功能。导演并没有掩盖她的“出身”，舞台剧的站位安置比比皆是，然而抑扬顿挫的表达方式拖沓了摄影机视角的力量。不论如何，此片视觉的多元化肯定不会让人厌烦离开座位，尽管它并不新鲜。