看完圣蛛，竟然有太多的感触和现今伊朗实时事件对标。为了一股脑的把一些与圣蛛有关的信息挖出来，电脑面前石化了许久，圣蛛里的一幕一幕像极了视觉后像上头的作用，一点一点刺激着似乎离我们异常遥远的事件神经。

影片的线索与过程并不复杂，镜头瞄准的也不再是画面美感，更多的放入了隐喻场景下的细节、特写、面部表情背后的心理活动。一部真实事件引发的电影构思，再加入导演的创作，呈现在大家眼前的这一刻，仿佛是要把马什哈德的荒唐赤裸裸的揭露出来，把伊朗社会对女性毫无尊重的血淋淋现实揭露出来。

从女记者到达马什哈德遇到不公开始，调查-阻滞-无奈-继续行动-坚持找到真凶-以身犯险-对簿公堂，很难想象在男权宗教社会的单身女人，如何紧握双拳追真相的同时，还能保持人身安全。

我们看到，一位平日里表现优良的丈夫、父亲、坚决拥护什叶派伊玛目学说的追随者，对手无寸铁的妇女（从事性工作）甚至怀孕中的她们，进行了残忍的杀害，数量多达16位，（接近17位）。最终在女记者乔装犯险下，终于被成功抓捕。

然而被抓捕后的他，却嘲笑般的认为自己是在肃清城市的肮脏与罪恶，就连妻子与儿子也坚定不移的认为自己的父亲与丈夫，在做一件问心无愧歌功颂德的好事。生命如草芥，低若尘埃，眼未可见。

原来，极端的教义者自己赋予了自己行使生杀的大权，毕竟什叶派的伊玛目学说认为：伊玛目是教法的最高权威，而在奉行宗教至上的国度，追随者自然就拥有想当然的权利。

在电影中，夜晚的马什哈德有夜晚的蜘蛛杀手；白昼的马什哈德，有白昼的一家之主。不同时间，不同身份，却有着相同的罪恶灵魂。

虽然结局是不屑一顾的假装死刑中，真的执行了绞刑，但是这个结局未免让这位极端教义人士离开的过于轻松。正义彰显？也许不存在的，一切突如其来的执行，不过是一句：德黑兰和舆论都施加了太多压力，草草了事。

回看影片，导演在女主的选择上也极富深意，扎拉阿米尔再次出现在大荧幕上，并承担了这样一个角色演绎，是被驱逐出伊朗后的重磅亮相，且一鸣惊人的拿下戛纳影后殊荣，给伊朗重拳一击，甚至连此部电影都遭到了伊朗当局的抗议与反对。“我在那个生我养我的国度受到的所有不公，终会以不一样的方式向世界宣告。”

被动逃亡法国，背井离乡，深陷视频门，种种不安在举起奖杯的那一刻也许终将消散。

无论是《一次别离》《我在伊朗长大》《小鞋子》还是《何处是我朋友的家》再到《圣蛛》，伊朗有其自己的艺术优秀，艰难的打动着外界的窗口。希望不久的将来，“道德警察”“头巾法”“阿米尼”“塔拉内 阿里多斯蒂”，能真正扫去阴霾，重获阳光。