更新时间:2020-03-03

流感:别再吹韩国电影改变世界了

相信大家应该看过各种国际新闻了。
除湖北以外，韩国目前已成为冠状病毒肆虐最严重的地方。
为了节省字数，写出更多有价值的内容，我现在直接进入主题。
众所周知，韩国虽只有五千万人口，却是一个电影大国。
早在《寄生虫》摘奥斯卡桂冠前，韩国电影就已风靡全球。
尤其中国，不少年轻观众甚至认为，韩国电影是世界第一。
理由，无非是《熔炉》修改了韩国律法，《辩护人》揭露了政府的暴力……
那么，事实果真如此吗？
必须承认，韩国电影确实优秀，以上两部的水准也处于中上游。
但。
韩国电影真正的卓越之处，其实并不是中国观众主观以为的那些东西。
并不是什么大尺度，也不是什么敢于批判政府，或者什么改变国家……
事实上，大部分韩国电影，尺度并不大，只是他们的尺度与我们的不同。
大部分韩国电影人，其实跟我们的电影人一样，都在试图迎合某种东西。
比如，“黑政府”系列的开山作品之一，奉俊昊的《汉江怪物》——
男主阿斗的女儿被怪物叼走，于是向政府求救。
可政府到来后，却不抓捕怪物，反倒大面积抓捕“可能存在病毒的民众”。
阿斗接到电话，得知女儿并没有死，而是躲在地下管道中。
政府听闻后，却诬陷阿斗产生了幻觉，是一名精神病患者。
无奈之下，阿斗只好与家人越狱，踏上了解救女儿的征程。
一路上，阿斗得到了家人的帮助，小混混的帮助，甚至街边乞丐的帮助。
唯独政府，不仅没给阿斗任何帮助，反倒竭尽所能阻止阿斗。
甚至最后，政府还用化学武器，要将怪物和当地居民一起消灭。

讽刺强权？
宣扬民主？
小时候看《汉江怪物》，我也是这么觉得的。
可长大后，我越来越发现，这里面存在的逻辑谬误。
电影结尾，乞丐向怪物身上倒了桶油，阿斗的妹妹用一发火箭点燃了油。
最后，阿斗用一根铁棍，终结了整场战斗。
可见。
与《奥特曼》里的怪物相比，汉江怪物其实非常弱。
只要调集军队，发射一枚火箭筒，基本就能消灭怪物。
那么，为何政府偏要让事情如此复杂，逼迫民众抗议游行？
理由很简单——
“抗议游行”这样的场面，更容易吸引观众，成为情绪的发泄口。
为了迎合观众的情绪，奉俊昊把每个政府工作人员，都描写成了脑残人渣。
而军队和武警的力量，则被描写成连中年大叔、甚至连街边的乞丐都不如。
结果？
2006年，《汉江怪物》上映，立马引起观影热潮，夺得青龙奖最卖座电影。
这样一部特效平庸、狗屁不通的B级片，居然在韩国保持了六年票房冠军。
此后，“黑政府”系列电影，在韩国正式迎来了红利期。
此后，无论什么题材，创作者都会想方设法蹭一把“黑政府”的热度。
然而事实上，大部分此类电影的真实质量，都与所谓的超高口碑并不相配。
前阵子，疫情原因，各大媒体纷纷起哄，将韩国电影《流感》抬上了热搜。
诸如“神作”、“直击现实”、“力透纸背”等夸张标签，都被写进了推荐理由中。
可在我看来，《流感》不仅并非神作，甚至还是一部颇具毒性的烂俗之作。
这部电影最大的特色，依然是所谓的“黑政府”，依然是狗屁不通——
一群东南亚人偷渡到韩国，致使盆堂市爆发了极严重的流感病毒。
一名医学教授提议，应该全面封锁盆堂市，以避免病毒向外蔓延。
结果，却遭到国会议员的嘲笑和讥讽。
新种病毒至于这么害怕吗？
感觉就像说大家都和猫狗一样呢！
神预言李文亮事件？
乍一看，貌似挺像。
但只要细想，就能明白此中的荒谬。
李文亮吹哨时，武汉新冠病例只有几十，且还没有出现致死的现象。
而医学教授提议时，盆堂市所有医院都已超载饱满，并有人开始吐血暴毙。
面对人命，面对危机，国会议员居然敢在公开场合，显露出肤浅的嘲笑？
如此不仅坏而且极蠢的痞子，究竟是如何进入一个发达国家的权力中心的？
可见。
为了“黑政府”，《流感》在创作时，已经完全脱离了现实，放弃了逻辑。
没过多久，随着一场连环车祸，整个盆堂市都变成了地狱。
民众纷纷跑到超市抢购物资，政府旋即决定要封锁这家超市。
封锁前，政府生怕民众忘记逃跑，特意用广播发表了“即将封锁”的讲话。
而，当民众闻风开始逃跑，政府则又出动武警，对百姓进行武力压制。
不用我说，相信你也能明白——
这一切前后失调、充满矛盾的编排，都是为了渲染这样的“大尺度”画面。
看到这样的画面，你当然会义愤填膺，心中充满了暴怒。
下一幕，男主智久逃出超市门口。
女主仁海告诉智久，有最后一班飞机会来接自己，他可以跟她一起走。
然而，智久却当场拒绝，并摆出一幅英勇面孔，誓要救出超市里的民众。
注意——
这段情节非常煽情，能瞬间将观众对政府的暴怒，转变成对智久的感动。
智久那里面有感染者啊
你是救援队员的事这里没有人知道
我知道啊我…
但……
感动过后呢？
智久的行为和价值观，真的没有问题吗？
智久已经知道，超市里确实存在症状严重的感染者。
这种情况下，把他们留在口罩食物充足的超市，难道不是最不坏的选择吗？
再者说，作为专业的救援队员——
智久难道不晓得，光凭力气和灭火器，根本没可能砸开钢铁栅栏吗？
很遗憾，智久不会去想这些问题，因为编剧根本不会让智久拥有逻辑。
另外，观众也不会去想这些问题，因为观众的理性早已被情绪所蒙蔽。
逃跑失败后，智久与仁海，跟随盆堂市民众一起，被政府抓进了集中营。
你没看错——
21世纪，发达指数位居世界前列的韩国，将自己的20万民众抓进了集中营！
市区那么多高楼公寓，却不许民众自行隔离，反倒让人聚集起来互相传染！
而，一旦被证实感染了病毒，就会被装进塑料袋里，被当成垃圾活活烧死！
试问，朝鲜有如此变态否？黑社会有如此变态否？法西斯有如此变态否？

是的。
为了“黑政府”，《流感》的创作者，已经到了丧心病狂的地步。
电影后半段，迫于政府变态的管控，盆堂市民众决定展开暴动。
街道上，民众领袖高喊：
“只有让首尔出现感染者，政府才会想办法救我们！”
“我们去首尔吧！”
此时，伴随着政府军的窘迫，激昂的音乐响起，观众的极端情绪瞬间爆涨。

发现没？
政府永远是极其恶毒极其愚蠢的，民众永远是极其无奈极其正确的。
即便是暴动，即便要去祸害全世界，也依然被编排、渲染的像抗日救国。
到底为什么，韩国电影人如此执着于抹黑政府，如此执着于拥护民众？
因为他们深知，在过度民主化的韩国，政府可以欺负，民众才最难惹。
2月23日，新冠病毒在韩国显露苗头不久，韩国政府就开启了严重预警。
然而当天，某宗教领袖就举办了抗议集会，近万名民众与武警对峙街头。
首尔市长焦头烂额，疾呼：“首尔若失守，全国将沦陷”。
可那些教徒民众，却声称：“我们不怕死，我们会永生”。
与某些依靠胡编乱造吸引眼球的电影不同——
现实中的韩国政府，莫说什么封城、建立集中营。
就连一条街道，都难以实现真正意义上的管控。
我们感染得病死了也没关系
我们的目的就是死
我们是有上帝收的人
萨特说过：“小知识分子警惕政府，大知识分子警惕民众。”
世界上许多电影大国，都有创作者会以“乌合之众”这一主题进行创作。
德国有《浪潮》，丹麦有《狩猎》，意大利有《西西里的美丽传说》……
美国有《十二怒汉》，印度有《偶滴神啊》，日本有《进击的巨人》……
中国有《霸王别姬》《鬼子来了》《搜索》《大护法》……
这些作品，无一不对整个国家民族，乃至全人类进行了反思与担忧。
无一不在批判易受蛊惑，失去逻辑和理性，产生无意识罪恶的愚蠢民众。
而韩国，在我个人印象中，这样的作品似乎从未出现过。
我知道可能有人想说：“你没看过《金福南杀人事件始末》吗？”
很遗憾，《金福南杀人事件始末》讲的也是一种主观的有意识行为。
丈夫、婆婆和小叔把金福南当作猪狗，是因为他们本身就喜欢作恶。
换句话说，与上面那些作品不同，这部电影批判的，并不是愚蠢民众。
它批判的，只是几个纯粹的坏蛋禽兽，以及现代都市中，个体的冷漠。
我写此文，不是要号召大家抵制韩国电影，也不是要呼吁大家热爱什么。
我当然清楚，像《V字仇杀队》那样的独裁社会，不仅仅存在于虚构中。
但。
如果一个反对者，只是为了反对而反对，那他的反对就会变成一种蛊惑。
如果一群反对者，失去理性听信了蛊惑，那就会造成比独裁更坏的灾祸。
疫情期间，作为一名自媒体工作者——
我最近非常深刻的一种感受，就是我们的媒体，太像韩国电影了。
只要出现什么大事件，编辑们就会第一时间拼命找素材，很怕错过热点。
而大部分编辑的问题在于，只关心流量和热点，只想做民众情绪的发泄口。
至于内容是否存在逻辑和理性，是否对社会有害无益，他们几乎很少考虑。

这就是为什么，疫情过去两个多月，我只发了四篇与之相关的更新。
本质上，无论电影、媒体还是明星，都是一种向社会发声的强大的工具。
倘若手里握着强大的工具，却毫无使命感和责任心，只想着滥用以捞金。
那么，所谓万众拥戴的屠龙勇士，不过是换了个皮的邪教教主而已。
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