更新时间:2019-11-14

流感:从流感看人性，从灾难看政府

自从1998年韩国取消了审查制度，采用分级制度，优秀的韩国类型片如雨后春笋般发展，而灾难片就是蓬勃发展的一个分支，从《海云台》到《铁线虫入侵》，再到《摩天楼》，再到现在的《流感》韩国的灾难片已经走进世界前列。韩国灾难片之所以蓬勃发展是因为韩国电影人的敢拍敢写敢放，他们题材的大胆，对社会不公的控诉，对政府的抗议，甚至会超越好莱坞的刻画。电影中一直在探讨的问题就是政府的选择，究竟是对是错？这也就是电车难题，如果女主的猜想错了，女孩并没有抗体，难道要让全国的人陪她一起死吗，但是换个角度想，如果你连一个人都不救，都不去尝试，那岂不是失去了做人最基本的道义，就像拯救大兵瑞恩中的到底要不要救瑞恩？这是一种死的问题，但是决定是可以在之前改变的，这也就印证了在韩国灾难片中，永远是政府在犯错，当女孩打入血清时，他们明明可以留着去看看能不能治好，可却依然把小女孩丢入万人坑。这就是政客们丑恶的嘴脸，别人怎么样无所谓，只要自己是安全的就行。这种灾难片最不值得探讨的大概就是人性了，有的时候人性会让你感到可怕，也会让你感受到光芒，男主的光芒会让你吃惊，他有很多次逃走的机会，他有的信念只是多去救一个人，至于黑暗就是那些政客了。流感巧妙的将灾难问题转向了国际问题，批判了美国对于韩国的控制，全片子的最高潮最燃点也仅仅是在会议室里的针锋相对，在总统给首防司打完电话后，给了一个总统和斯内德的对话，第一个镜头给了内反拍，第二个镜头直接越轴，使画面不适，这代表了此刻两人的严重对立，之后斯奈德占据画面四分之三的比例让总统停止下令射击，总统慢慢占据画面的二分之一形成势均力敌，最后以一个不是越轴的正反打结束争执，大韩民族的自尊心。另外一个点是最感人的部分男女主还有女孩在大道上的相拥，随着配乐的紧张升级，升格镜头加剧了紧张的气氛，子弹就在女主的右侧移动。小女孩站在所有人的面前张开双手阻挡像是圣母一样普度众生。片子开始的集装箱和最后的万人坑相互照应，导演有心了。愿这个世界被温柔以待