更新时间:2008-01-05

图兰朵紫禁城版:“中国”《Turandot》

《Turandot》是一个根本站不住脚的“中国”故事。
其内在除了映射普契尼对自己早年有染的女佣的愧疚情节外，基本是个拿任何一个国家做背景都能成立的大路货题材。其中的“爱情至上”论放在中国尤其显得格格不入。撇开歌剧的属性，《Turandot》在故事上是完全蹩脚的。
好在歌剧的意义主要还是因为它是“歌剧”，剧本究竟如何就不必要太过强求了。

但是换了张艺谋来导演就是另外一回事。
本身这就是一件很有意思的事情：一个意大利人杜撰的中国故事由一位中国导演来指导一群主要来自意大利的多国部队共同演绎。

买这张碟原本纯属好奇，说实话我不期待其欣赏价值会超过我原来已经看得滚瓜烂熟的另外一个版本：1988年李文指挥纽约爱乐的多明戈版（那也是我原来手头唯一的一张《Turandot》，既然没有其他选择我就一直把自己手头一版认定为天下第一版本）。

声乐我完全是外行就不献丑妄加评论了。但对多明戈版的几位演员还是想歌颂一番：饰演TURANDO的演员EVA MARTON外形十分接近角色，美艳却冷若冰霜，确实有勾人魂魄的神秘魅力。相比之下多明戈的演唱反倒显得没有什么太出彩的地方。柳儿，这一剧中真正的女主角的饰演者是黑人LEONA MITCHELL，全剧最动人的角色被她演绎得入木三分！临死前的一段如泣如诉的独唱唱得是淋漓尽致！高音部分的颤音和强弱把握都十分得当，用“催人泪下”已经不足以形容她演绎的完美了。
谢幕时她赢得了全场最为热烈的欢呼，令她感动得不能自已，两膝着地双手合十感谢观众的宠爱。场面十分煽情。
其实观众还是很难把演员和角色完全理智地分开的。

许多人都无法理解为什么卡拉夫会突然爱上一位冷冰冰的公主，说到底只是为了其美貌，说到底还是下半身作怪。要说到中国特色，柳儿倒真是剧中唯一一个具有“中国妇女传统美德”的女性。她心甘情愿地为卡拉夫牺牲生命，虽然是很老套的爱情故事不过还是屡试不爽。至少我看的时候还是不止一次流眼泪的。歌剧的魅力在于歌和乐，双管齐下其感染力确非一般影视形式所能及。
不过张艺谋版令我印象最深的却不是演唱，而是舞美。
多明戈版本始终使用一个场景但他们启用了升降装置，Turandot第一次出场是坐在一个亭子里从舞台后方缓缓升起来的，一声未出一种腾云驾雾的威严感已经深植人心，再加上李文对音乐极富激情的演绎使这一场面只能用“惊艳四座”一词来形容。场面不需要大，观众的想象力自然会去填充这些舞台上的空白。多明戈版本的《Turandot》舞美最妙之处正是大量的场景只是运用一些象征符号比如面具，又似亭子又似轿子的道具等等，一直非常巧妙地引导着观众的想象力。

制造想象空间和限制想象空间在观众心理的区别是巨大的。可能张艺谋原来一直宣扬要上演一台原汁原味的中国《TURANDOT》，让中国京剧在外国歌剧中移花接木的缘故，舞台五光十色让人应接不暇，直看得我眼花缭乱。“辉煌灿烂基调，歌颂爱情主题”离题千里，我一直感觉象在看春节联欢晚会，说句更难听点的有点象看马戏。舞台上一派群魔乱舞的景象，大车大炮全部抬上来好象把故宫博物院的宝全翻出来了。张艺谋好象把所有的精力都投进了舞美这一块，演员表演松散生硬，互动几乎没有，祖宾.梅塔指挥的乐团声势浩大却毫无感情可言，和李文的纽约爱乐对比强烈到残酷。撇开戏剧表演，有的爱乐观众对几位主要演员的演唱技巧部分好象还是比较认可的，不过用我这外行人的耳朵来听却觉得份量十分不足。技巧可以磨练，天赋也不可强求，但缺乏感情的表演就是没有灵魂的行尸走肉，这一点是无法弥补而且也是不可饶恕的。
歌剧是以歌唱与音乐为主的综合舞台艺术，一旦舞美部分被过于强调肯定将破坏歌剧的整体平衡。相比之下演唱部分就显得更加薄弱。这大概涉及对“歌剧”一概念的认识问题。也难怪一直有爱乐人愤愤不平地指责张根本不懂歌剧却要去碰这么一块奶酪，就这一点来看此说完全不为过。感觉这种“小生青衣文丑武丑一起上！”的举动显得很有些心虚，哪怕是拍电影也没有任何一个导演会把一件事情的所有细节通通详细地表现一番，剥夺了观众的想象力只会使这种“歌剧”表演蜕化成一场大型的中国京剧服装加舞蹈超级秀，类似差异大概等同于从《大红灯笼》到《英雄》，正所谓从量变到质变。

后来还听说过这个舞台在其他地区演出时候一再扩张，在韩国甚至使用了一个号称百米宽的超级舞台。浮华到脱离本质的表现只会使人显得更无知。正如普契尼可以把《TURANDOT》的背景放在任何一个国家一样，在许多时候所谓的“中国化”都不过是个幌子，拒绝接受这一现实进行一厢情愿的改造只会使本来就站不住脚的剧本显得更蹩脚。观看全老外版的“中国”戏远胜于中国版的中国戏说来讽刺，但问题是这根本就不是一个中国故事，曲解了的题材到了一定程度“曲解”本身反而就成了极致，成了一道充满异域风情的美丽风景。将这样的题材强加于“中国化”自然要生水土不服病，把之交给一位坚持“中国化”而且对歌剧本质一无所知的中国导演跟让张艺谋去拍《终结者4》没区别。

因为张版的“成功”现在国内已经是一窝蜂地弄起了《TURANDOT》，张还只是把柳儿自杀的工具从战士手中的剑按照“中国特色”改成了柳儿去拔公主头上的发簪（！），类似京剧版本于是决定走远一步————干脆就把柳儿这一角色给去掉了。
去掉了这一推进全剧情节，体现全剧道德观念的核心角色我都想象不出《TURANDOT》究竟还剩下些什么。

说张艺谋为了舞美毁了一出歌剧大概不算过分。
而且从某种意义上他又为后辈开了一个坏头。

已完结

图兰朵紫禁城版(1999)

6.0

7.3 8.2

类型：剧情音乐奇幻戏曲地区：德国

年份：1999 语言：意大利语

上映日期：1999-04-13片长：129分钟

主演：Giovanna Casolla Sergej Larin

导演：Hugo Käch Ruth Käch 张艺谋

官网：http://www.turandotonsite.com/

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