更新时间:2016-08-01

推拿:如果有来生，要做一棵树

你以为盲人的世界就是漆黑一片吗？他们心里亮堂着呢。
对盲人而言，健全人是像神明一样的存在，只有保持距离才是安全的。而在健全人的观念里，盲人的世界必然是黑白单调的，无需了解，同情足矣。
但《推拿》否定了这种常理，它为你展现了一个多姿多彩的盲人世界，他们也拥有和健全人一样的爱恨情仇，柴米油盐，甚至更为丰盈。
《推拿》未必是娄烨作品中最好的，但一定是最有人间烟火温情味的。
这部戏里没有主演次演，每个人都有故事：秦昊饰演的盲人老板沙复明代表了90年代改革开放浪潮里那种有本事也有情怀的盲人，虽然眼睛看不见，但性格豪爽大度，外向开化，生意也是风生水起，同时还兴趣广泛，常混迹舞会，惯于风月，喜欢三毛，是一个内心成熟又敏感的男人。他喜欢梅婷饰演的“第一美”都红，梅婷却对黄轩饰演的“小正太”小马情有独钟。郭晓冬饰演的王大夫技高一筹，生财有道，但却有一个不争气的弟弟……这些盲人各有特点，在推拿中心聚在一起就是一出精彩叫绝的群戏。
但是观众看后，无疑会对小马这个角色印象最深刻。
编剧马英力说，小马之所以出彩，是因为小马是游离于体制之外的一个人，他虽然属于这个盲人推拿中心，但是并不像其他盲人一样有归属感，他像个“危险分子”，总是对这个世界蠢蠢欲动。因为没有尝过爱情的滋味，他对“嫂子”小孔有了青春的渴望，同为盲人的“大活宝”张一光对他说的：“赶紧止住吧！你快爆炸了。你身上散发着危险的气息，这种气息我以前矿井爆炸前闻到过。”张一光就是因此失明的。但小马那颗驿动的春心是不会停止的，这个危险分子又执着地爱上了从事色情服务的少女小蛮。都是社会底层的弱者，他们二人惺惺相惜，走在了一起。他不满于小蛮在别人的胯下忍辱求生，与嫖客厮打，被打得浑身是血。但他却因祸得福，眼睛渐渐感受到了光，他快乐地在大街上狂奔，不顾汽车的鸣笛，贪婪着感受着自由的空气。
电影给了小马一个光明的结局，他和小蛮私奔之后，已经复明的他继续从事推拿，两人过着正常人那样的生活，那是盲人们夙寐以求的。
小马仿佛娄烨之前电影里那种棱角分明，具有十足火山爆发力一样毁灭气质的角色，比如《苏州河》里周迅饰演的少女牡丹，《颐和园》里郝蕾饰演的余红，《浮城谜事》里郝蕾饰演的陆洁……这些人都是社会中和我们一样的常人，他们貌似柔弱，但却可以为了心中坚守的一种东西敢于以死相搏。即使悲情，但从不卑微。
电影里，人物关系复杂，爱欲纠缠不清，但是都有各自的苦衷与无奈。你会觉得似曾相识，因为这些不为盲人所独有，视力健全者的生命里一样会经历。相反，因为失去了光明，他们的爱恨显得那么单纯质朴，笨拙感人。相比庞杂厚重的小说原著，电影剧本则比较讨巧，只取要害。编剧马英力说，毕飞宇在看了剧本之后说：虽然被改成了薄薄一本，但是却感觉没有少什么。
娄烨一贯不走大众商业路线，偏艺术偏写实的风格使其作品虽然在国际电影节屡获大奖，但在国内一直不受待见，本人也曾遭封杀。虽然同为关注弱势群体，但《春风沉醉的夜晚》是冷的，《推拿》是温热的。如同许巍这些年的新歌一般，当年的凌厉霸道已不见踪影，更趋向于在平静中显气象。这表明娄烨在不断的反抗与妥协中已经日渐成熟。
值得一提的是本片的影像风格，颇具颠覆性。那种明灭不定、晃动不安、粗糙失焦的画面仿佛是盲人眼中世界的呈现，也和这个散发出幽深气质的故事完美切合。为此，第64届柏林国际电影节把杰出艺术成就银熊奖颁给了本片摄影师曾剑。
这部电影的初衷定然不是为了博取人们对弱智的一滴泪。而是要向你我呈现一个真理：无论你是谁，生活在哪个年代，身体是否残缺，都一样得面对无常的命运，在这个貌似温柔的世界上努力生存着。
天下无不散之筵席。在小马和都红相继离开之后，沙复明用头痛苦地撞击着墙壁，嘴里吟诵着三毛那首著名的诗：“如果有来生，要做一棵树，站成永恒，没有悲欢的姿势。一半在土里安详，一半在风里飞扬，一半洒落阴凉，一半沐浴阳光。非常沉默，非常骄傲，从不依靠，从不寻找。”反反复复。像是自言自语，也像是对天祈求。
上天不会因为你是盲人就会怜悯你，少分给你一些生而为人的烦恼与悲哀，相反，那种挣扎与嘶鸣更加刻骨铭心。
在盲人自己的社群里，他们是互相取暖的正常人，但是在整个芜杂的社会里，他们却难有正常。他们渴望像正常人一样去爱与被爱，但何其奢侈。
也许成为一棵树才是幸福的，那样就不用那么辛苦地寻找，也不用经历失落与悲伤，只要张开枝桠，就可以拥有阳光和整个世界。