如果电影有浓淡，《完美的日子》就是今年看过最淡的一部。

并没有什么起伏的剧情，展示了一个中老年男士规律、重复的日常：

清晨喝同样的咖啡、午休去同一个神社外吃午餐看树、下雨也要骑车去同一个小店吃固定的餐、休息日去同一家居酒屋放松喝酒……

他的工作是打扫公厕，不卑不亢、专心致志、一声不吭、一丝不苟。仿佛在修行。

不由得让人想到庄子所说的“道在屎溺”。东郭子问道于庄子，庄子说道无处不在，屎溺中依然有道。

而影片最末尾对KOMOREBI“木漏れ日”的解释：“只存在一次，只存在此刻”呼应了电影中，侄女问他“下次是什么时候？”他只答“下次是下次，现在是现在。”

他只活在现在，记录着只存在一次的KOMOREBI，阐释着日本茶道中“一期一会”，说得再俗套一些，就是“活在当下”，《完美的日子》就是活在当下的日子。

作为一个德国导演，维姆·文德斯可能比很多日本导演更擅长展示日本文化的精髓，把如此具有说教意味的主题，用如此留白的电影语言淡淡点出。难怪这部电影能代表日本入围奥斯卡评奖。

电影基本上是男主角的独角戏，役所广司在重复的日常中演出变化，演出了这个人物的故事感，他听着70、80年代的磁带、手机是老式的翻盖机，很少使用，不了解智能手机也不知道APP，看着在旧书店淘来的纸质书。但从他听的歌、看的书知道他接受过高等教育。他和妹妹几句简单的对话，揭示了他来自非常富裕的家庭以及曾经紧张的父子关系，也许是5、6年前，他放弃所拥有的、割断一切，从那样的家庭中逃离，开始了自己清贫但自在的生活。

役所广司凭借此片获得戛纳主竞赛最佳男演员奖，全片最后的面部大特写，用面部表情演绎了五味杂陈的“new dawn、new day、new life”，其实开篇的那首The House of theRisingSun就已经点出了他和父亲的关系，浅浅一笔，带出东亚家庭父权的压迫，即使父亲已经老年痴呆，他依然不打算与之和解。而这样一种压迫也被妹妹和她的女儿所延续。

没有讲他经历了什么，半生挣扎，难道只有“跳出三界外，不在五行中”才能真正的放下么？这句话来自《西游记》第二十七话，和电影还蛮搭。

原文是：跳出三界外，不在五行中，一尘不染，万虑皆空，扫地怕伤蝼蚁命，爱惜飞蛾纱罩灯，池中有鱼钩不钓，笼中买鸟常放生，闲来山后观虎斗，无事林中听鸟鸣，无忧无虑无烦恼，世态炎凉皆看清。

Ps：电影里的东京的公厕不仅干净，而且都很有设计感。据说这是东京市政邀请著名建筑家修建的，算是形象工程吧，这部电影是不是命题作品呢？如果是的话，只能说不愧是文德斯！这样的主旋律电影请多来一点！