无论是那个面带狡黠、形象枭雄的角色，还是那位一身正气的人物，他们都是内心坚定、能坚守自己信仰的人。他们愿意在某种程度上将自己工具化，这种心理层面的接受是他们内心强大的体现。
2024年2月23日的电影日记记录了我对《首尔之春》的感受。前面要说明的是，我之前对韩国真实历史知之甚少，未曾深入研究过，但我觉得我也是能聊一些，电影本身的制作。
对于类似题材的韩国电影，我看过的有几部。首先，《那天，大海》的纪录片，它详细记录了韩国一次沉船事件的调查结果，这让我觉得韩国的历史事件真敢拍。其次，另一部电影《特工》展示了韩国与朝鲜之间一段紧张时期的周旋与关系缓和，其中蕴含的无奈情感深深触动了我。总体感受是，《首尔之春》类似的韩国电影数量确实不少，它们共同构成了韩国电影的一大门类，这种题材在全球范围内并不多见，但韩国电影却能独具匠心地将其呈现。
根据我的观影经历，其他国家可能无法大量创作此类题材。然而，韩国电影却能将总统等历史人物搬上银幕，进行演绎。这种演绎并不一定要与真实历史紧密相连，但它确实为观众提供了一种全新的视角来审视历史。
跟《首尔之春》类似的历史其实非常多，各个国家都有。但是很多国家，对于历史的演绎有较深的考虑，希望大家保持对历史的客观和尊重。但在韩国，这种演绎似乎更为自由，我对此不置可否。历史是我们理解过去、认识人类社会发展的重要途径。通过准确呈现历史，我们可以更好地了解过去的事件、人物和背景，从中汲取经验教训，促进对当下和未来的思考。但过于的严谨会缺失趣味性，所以总体的目标其实不是如何呈现，而是如何用新的形式，吸引当今观众的兴趣，并更好地面对当下和未来的挑战。关键，在于把历史拿出来，去指导当下。
对于这类题材的作品，观众通常存在两种观影感受。一种是容易将影视剧中的角色特质误认为是演员本人的特质，更为甚者会把一些影视剧中的超现实元素当成真的。所以，我国的发生在近期的故事里，比较少出现鬼怪玄幻元素，其实是在一定程度上保护了判断能力较弱的观众。
另一方面，对于那些判断能力较强，且相对客观的观众来说，他们明白这种内容往往本身不是客观的，并且融入了创作者个人的解读，他们有着区分史料记载和历史演绎的能力，并具备这种常识。
对于《首尔之春》这部作品，是瞄准哪类型的观众作为目标市场的，前者还是后者。为什么我会思考这个，因为与之前的历史类作品相比，《首尔之春》似乎没有那么引人入胜，整体观看并没有照顾前者的观看习惯，因为与《特工》相比，它的情节可能显得不够紧张刺激。但是，这个电影，又没有非常客观，看完以后后，通过搜索相关历史背景，我发现它在很多方面都对历史进行了较大的调整，以适应当下的观众需求。这些调整包括妆容、剧情和死亡人数等方面，都与真实历史存在不符之处。
所以，我不禁思考它究竟想传达什么信息。作为一个对历史持谨慎态度的人，我通常不会轻易做出判断。所以，这里我尝试将电影中的情节与职场进行类比，将其看作是一个工作场景。在职场中，我们同样需要面对层层的审批、对上级的忠诚以及处理上级之间观念差异的问题。虽然这种类比可能存在不严谨之处，但或许可以将其视为一种有趣的解读方式。
首先，来看看反派角色，即发动双十二事件的人物。他的打光和造型表达，使他显得非常反面。通常，反面角色会具备滑稽、心态不稳定等特点，容易做出冲动、愚蠢的决策。在电影中，这个反派角色也是如此，但是对其动机，却没有表达很丰富，电影中他之所以走上反派之路，仅仅是因为领导不能重用他，甚至外派他，便决定给上级做一个局。所以，这种因小情绪，而引发的巨大到国家层面的风波，最终导致他自己无法收场，显得有点立不住脚。
结局的时候，在卫生间小便池旁，他疯狂地哭泣，看出这个角色经历了一场巨大的悲剧。这就像是一个人与母亲发生争吵后，母亲却断绝母子，将他赶出家门，卖掉房子不告诉新家在哪里，一样夸张。最终，我认为，电影可能想表达在职场中，我们或许也曾因一时冲动或愚蠢的决策而面临困境，最终严重会丢掉饭碗。但这个反派的工作，跟普通职场不一样，他的工作没有回旋的余地。
那另外一个正面角色呢，在电影一开场就展现出了一副正气凛然的样子，他最初似乎并不愿意接受这项工作。我们可能会本能地认为这是一种谦虚的表现，但随着剧情的深入，我们逐渐明白他并非真的谦虚，而是真心不愿意接受这份工作。原因是这项工作涉及到保护整个城市，这是一项复杂的任务，而他本人更倾向于回归家庭，陪伴即将升入中学的孩子和家人。他很清楚这份工作将涉及诸多角色和立场的冲突，因此他做出了一个聪明的选择。
按照传统的观影习惯，我们很容易误解这个角色，认为他可能是一个大义凛然的正义人士，会毫不犹豫地挽救大局。但实际上，事情并非如此。他有着自己的考虑和选择，这也是他最终做出选择的原因。这种选择其实也是在讲一个看似正义的人，内心对坚守正义的困局。
让我们深入思考一下，那个被标签为反派的角色，或许并非我们想象的那么邪恶。同样，那个一身正气、形象鲜明的角色，也并非完美无缺。他同样有着自己的软肋，并不是一个能够完全主宰自己命运的人。
此时，我们不难发现电影所探讨的核心主题：当一个人接受一份工作时，他在某种程度上就已经被工具化了。许多内容都避免触及这个话题，因为它很难被讨论。但我认为，无论是电影中展示的工作场景，还是我们日常生活中的工作经历，这种工具化现象都是普遍存在的。工具化意味着个人情感被淡化，更多地要求执行整体计划，这在职场中是非常常见的现象。
此时，也是我聊的结论，电影中的人物真正分化为哪两种类型呢。这也揭示了真正的“好人”与“坏人”。我认为，无论是那个面带狡黠、形象枭雄的角色，还是那位一身正气的人物，他们都是内心坚定、能坚守自己信仰的人。他们愿意在某种程度上将自己工具化，这种心理层面的接受是他们内心强大的体现。这种内心的强大使得他们在面对极端情况时能够展现出真实的自我。
而电影中的反派角色，则是那些摇摆不定、随风倒的人。他们缺乏坚定的立场，只关注自身的利益。例如，发动双十二事件的角色，每次都将自己的生命交给身边那位很亲近的人，但那个人却最终也还是关心他自己的立场是不是得到了认可。可见即便是拿出真心换真心，得到的依旧是不带感情的筹码。而其他几个角色更是直接表现出墙头草的特质，频繁改变立场，这种行为让人感到非常不舒服。
回顾整部电影，我们不禁要思考自己在生活中会选择哪种道路。不同的行业对个体的工具化要求不同。如果选择从事电影中的职业，那么就必须接受自己的身份，当有自己的想法时，无法完全表达出来就是一种优秀的品质。所以，在我们的历史中，总是会探讨一个人物，在樊城之战中，被曹操围困，虽然最终突围成功，但却失去了大量的兵马和地盘，没错，就是关羽。他不仅因忠诚，被人们爱戴，带这种爱戴也带有一定的客观审视，“愚忠”这个词，一定程度上来说，也属于关羽。
在现实生活中，如果从事的是一份普通工作，我建议我们应该更加遵循自己的内心。因为只有这样，我们才能避免过得委屈和违心。即使最终选择换一份工作，至少我们活得更真实。这也是这部电影所展现的工作与其他工作不同之处。无论是面色邪恶还是正直的角色，他们都具备某种优秀的品质。总的来说，我对《首尔之春》这部电影感触颇深。
