《红》融合了《蓝》在哀痛中重生的自由意志，《白》中羞辱与爱的矛盾本能，表达了Kieslowski对人与人互为救赎的信念

《红》的情节充满了偶然性，但这种偶然性其实充斥了命运的必然性，这种偶然性与必然性的结合，被联结Auguste以及Valentino的重要意象老虎机完美诠释着。老虎机是偶然性的具象表现，而这种偶然性却总是在人物命运急转直下时出现，成为了命运之手的化身

《红》中同样体现了Kieslowski的循环情结，然而循环并不意味着周而复始，而是——直面创伤，再现创伤、愈合创伤。相比决定主义的命运公式，愈合公式虽然在“创伤再现”这一环有命运必然性的成分，但总的来说是人的自由意志主导的。由此，Kieslowski的世界观，虽然带有悲剧主义的色彩，认为人注定受难，却也是充满希望的，因为人是可以相互拯救的。在Kieslowski看来，愈合公式的反应条件，就是人与人之间真心的交流——并非是以现代科技为媒介的急促的碎片化的充满噪音的交流，而是面对面互相坦诚互相关怀的对话。也因此，Valentino和老法官的对话被详尽细致地呈现，影片中，两人的四次会面长达四十分钟之久。Valentino和老法官在心心相印的对话中完成了创伤的愈合，进行了对过去自己的革命，诞育了新的个体意识。他们的对话不仅限于创伤本身，也包含了对人何以为人的反思，展示了个体转变的过程——从羞辱到回归爱，从理性回归本能，从虚空中寻找意义，从群体无意识中建立起个人意识，从神性触摸人性

同时，本片也体现了荣格所批判的事不关己高高挂起的“统治着这个时代的盲目”。这种盲目从《红》中天气预报师Karin身上体现出来，尽管气象图上一片红色，她却沉溺于肉体的快乐，玩忽职守，给出了晴空万里的错误预报。她和之前的水手们一样，只注意着自己的切身利益，而忽视了对世人的责任

最后的结局，串联起《蓝》《白》《红》的主角们，他们在经历了各自的创伤后，互相扶持，靠着自由意志，治愈自己，获得了新生。Karol和Dominique一起获救，寓意着他们走出了互相羞辱的循环，走向了平等的爱，给了《白》中的悲剧一个更乐观的结局……《蓝》《白》《红》中的主角们每个都承受了命运转折带来的创伤，从破碎的个体中找到与内在神性沟通的契机，在互相扶持下获得重生。也正因为他们审视了自己，才学会爱自己，爱对方，爱世人，《红》的主题词“Fraternite“，也从个体的友爱上升到了对世人的博爱。在这里，我们也看到了Kieslowski对“人何以为人”的回答——要成为心理学意义上的个体和社会意义上的人，必须靠着个人意志和真心的交流，度过命中注定的劫难，重塑成与内在神性沟通的个体。以这种状态存在，才能与个体与他人与社会建立有意义的联系，找到属于自己的爱与归属