更新时间:2015-08-21

南国再见，南国:電影評論作者: 冬之心, 2001-05-15

　　說實話，看完侯大哥的《南國》，多少是有些失望的。一直以來，老侯都是我心底里的一股
　　暖流，在他營造的逝去的世界中，老侯的記憶與我的童年經常疊印在一起，有時甚至分不清
　　彼此。老侯的鏡式文本，《戀戀風塵》，《童年往事》等，總是引領著我們去追溯那失去的
　　時光。而《悲情城市》、《好男好女》，又提供了我們另一個關照歷史的角度，讓我們看見
　　在歷史中掙扎的小民的心靈痛楚。所以長期以來觀看老侯已經形成了這樣的一個心理定勢：
　　隨著光影一起穿越時光的隧道回歸歷史、回到從前。而《南國》，卻讓我的這種期待落空了
　　，老侯所要表述的是一個更為現實的主題——記憶中的鄉土台灣的失落與迷茫。
　　
　　老侯還是用火車這一意象作為影片的開場，然而與往常不同的是，火車不僅僅
　　作為一臺時光機去引領我們回到從前，更成為城市/工業文明的凶器，參與了對鄉土
　　台灣的謀殺。我們看到，影片中的諸多人物都處在無聊、茫然的狀態中，所面臨的
　　也都是些現實性的問題，去哪里做生意、欠錢怎麼還、如何從政府征收用地中獲利
　　更多、政治與地方勢力的爭斗等，這些正是傳統農業文明土崩瓦解前的徵兆。青年
　　一代們完全是古惑仔、新新人類的模樣，中年一代們在為生活煩惱懮愁，而年紀更
　　大一點則忙著鞏固自己的黑幫勢力或參與政治游戲。嘉義這個台中的城市恰好處在
　　台灣北部和台南的中間，也是處在現代工業文明和傳統農業文明的夾縫中，人們想
　　要衝出這困境（去上海、去沈陽做生意），卻再一次遭遇“國道封閉”。所以老侯
　　在片中安排了諸多車上的場面，火車、轎車、摩托車，每個人在台灣這輛既傳統又
　　現代的車上麻木而不知所終。（老侯用幾個車上的超長鏡頭強調了這一點）。
　　
　　片中有一個段落印象頗深，那是阿扁去討債而被堂兄和伯父摁倒在地並烤上手銬，小麻花在
　　一邊又叫又跳。這些在屋外景深處發生，而屋內近景處，垂暮的老人在黑暗中默不作聲，冷
　　漠的注視著這一切。這個長鏡頭為我們搭建了一幕台灣現實的舞臺，傳統的失語、體制的暴
　　力、新人類的幼稚與無奈，都在這舞臺上得以呈現。
　　
　　影片最後，小轎車點著微弱的車燈在黑暗的荒野中艱難前行終致拋錨，讓我們記起片首的火
　　車在隧道里前方那一點點的光亮……或許這也暗示了老侯在創作上的迷茫與兩難。。